一切的轉折發生在某一天的夜晚。
狂笑之蝠的臉色也逐漸變得難看了起來。
當時已經臨近圣誕節，杰森的病基本好了，蜘蛛俠在做最后的圣誕樹布置，但是把所有的裝飾品都掛完之后，發現圣誕樹不夠亮，少了一些燈，顯得有些暗淡，效果不好。
但第二天就是平安夜，大多數店鋪都會關門，那個時候再去買肯定是來不及的。
于是杰森和蜘蛛俠就決定今天晚上就出門，多買點彩燈回來，好讓圣誕樹亮一點。
走在路上的時候，他們又進行了一番超級英雄和普通人之間的辯論，大概還是在說現在寧靜的時光難得，確實應該好好珍惜英雄夢什么的，等過了圣誕節再說也不遲。
眾人能夠明顯聽出這個時候兩個年輕英雄的思想已經開始偏向于追求平凡的幸福生活，那么其實狂笑之蝠的設計就已經達到了。
但另一個問題出現了，如果是這樣的話，狂笑之蝠就沒必要再跳過那20年的時間了，因為就這么發展下去，劇本走的也是對的。
青年英雄因為耽溺于享樂放棄了英雄夢，人到中年遇上災難才幡然悔悟，這前半部分進行的很順利，但一直這么下去就行了，調時間干嘛呢？
眾人都知道，這種屏幕一黑20年后算是比較低級的處理手法，電視劇中都不太常用了。
就算要用也必須得是合乎邏輯的情況下，就比如男女主分手，各自度過了10年時間，這10年時間不是戲肉，觀眾們想看的不是他們兩個分開的時候是怎么生活的，更想看他們重逢之后的破鏡重圓。
所以這段劇情就只能跳過，否則就會導致劇情太水沒有重點，也會導致收視率下降，那么屏幕一閃跳過時間就是比較好的選擇。
但如果導演本身是想展現破鏡重圓，觀眾們也想看破鏡重圓，男女主分開心碎之后，各自描寫他們在之后的生活當中有多么難過，屏幕一晃，10年過去，兩人結婚了，破鏡重圓的過程跳過了，你就看這導演挨不挨揍就完事兒了。
狂笑之蝠所設計的本身就是青年到中年時期英雄們心路歷程的轉變，雖然中年時期的幡然悔悟重要，但是你也不能不給我們看青年時期的觀念轉變啊，這電影是拍啥呢？
杰森之前一直在生病，頭腦不清楚，人在虛弱的時候會比較渴望平靜的生活很正常，這種屬于特殊情況下的特殊想法不具有普適性。
之前彼得也一直在被霸凌，他也處于一種并不正常的生活狀態下，這個時候他的某些觀念會有扭曲也是正常的，不具備足夠的說服力。
而且他們兩個本身都是比較孤僻的人，周圍沒有一個正常的社交環境，他們所做的選擇是他們那個時候只能做的選擇，沒有別的選項給他們選，所以他們呈現出來的狀態只能是那樣。
這種情況下的轉變不叫自我認知，而叫被社會和命運推著走。
但是現在好了，兩人都擺脫了以往的環境，一個可以暫時不考慮創傷累累的過去，一個終于有了夢寐以求的強大力量，兩人還互相陪伴，建立了新的關系網，終于有了正常人的生活。
然后因此他們也終于開始有余力去思考未來的道路，像絕大多數的普通人那樣去站在一個路口做出選擇。
他們也正在討論這事兒，并且觀點不完全統一，也都還在糾結、猶豫、迷茫。
然后咔嚓一下，這過程跳過了，他們選完了，選的就是電影主旨要突出的那條路，這不是鬧著玩嗎？他們為什么這么選？憑什么這么選？
你導演辛辛苦苦的設計一系列的劇情沖突，讓他們兩個置身于普通人的環境中，變得更像一個普通人，不就是為了讓他們在討論選擇的時候更能引起普通人的共鳴嗎？
讓作為普通人的觀眾去有一種“我覺得他是對的，因為我當時也是這么想的”、“我覺得他不對，因為我當時是這么認為的”的感覺嗎？
只有讓觀眾在他們身上找到共鳴，推及自身才能引發觀眾的思考，哪怕他們最終做出的決定和觀眾們不同，起碼也向觀眾展現一種新的可能。
結果，直接把思辨這一段給跳過去了，兩人都做出了某種選擇，這會讓人覺得這不是角色的選擇，也不是觀眾的選擇，是導演的選擇。
是導演拿個大喇叭循環播放“這條路就是對的！這條路就是好的！不管你們再怎么討論，再怎么思考，一定都會走上這樣一條路！”
觀眾討厭被代表。
而且這也與劇目的初衷不同，狂笑之蝠把杰森這個真人弄進來的目的就是為了證明青年英雄也會被安穩幸福的生活所腐蝕，最終放棄理想與夢想。
你要是直接把他為什么放棄這一段跳過，直接控制著他失憶并做出這個選擇，那干嘛不直接捏一個完全受你控制的劇情人物呢？
在場的眾人總感覺狂笑之蝠蠢，但也不一定能蠢到這個地步吧，這么明顯的前后矛盾，難道他都看不出來嗎？
顯然，這其中還有事。
就在杰森和蜘蛛俠出門買燈的時候，他們聽到了一聲呼救聲，是從隔壁小巷子里傳來的小女孩的尖叫。
從他們兩個轉身跑步的動作來看，就能看出他們完全出于本能，聽到尖叫的一瞬間就沖過去了，然后就看到利爪殺人魔那恐怖的身影站在小女孩面前。
大病初愈體力還沒完全恢復的杰森也是本能的就沖了上去抱住了小女孩，而有著強大力量的彼得則一把撲倒了殺人魔。
殺人魔很快就消失了，兩人安慰著小女孩，小女孩的哭聲一直回蕩在小巷里。
兩人一夜無眠。
第二天早上，他們甚至沒來得及把昨天晚上買的燈掛上就早早的出了門，買了一大堆利爪殺人魔出現的報紙，還搜集了最近所有報道他的新聞，似乎是打算找出這個可惡的罪犯在哪兒。
等等，這劇情怎么有點不對呢？
哦，眾人突然明白了，原來不是狂笑之蝠想跳這20年，是他不得不跳。
因為他再不跳，這又成青年英雄打擊犯罪的超級英雄電影了。
之前又是生病，又是被欺負，又是弄壞玩具熊，一系列的鋪墊毛用沒有，小女孩一哭，兩人又恨不得把那個該死的罪犯生吞活剝了。
“人類是情感生物。”席勒說：“只有在非緊急，沒有熱血上頭，沒有生存危機，也沒有環境逼迫的情況下，準確來說還得是吃飽了撐著的情況下，他們才會開始進行哲學思考。”
“而且必須得有天時地利人和，不能出任何意外，不能有任何不幸，他們才有可能極為順利的走上自己思考出的結果的那條路。”
“但凡有任何意外，這就完全做不到。”席勒搖了搖頭，把筆放下說：“要是人人都能在20歲的年紀為自己規劃出一條路并能夠成功走上這條路一直走到底，人類社會就不會是現在這個樣子。”
“究其原因，那些意外也不過都歸于一時的熱血上頭、理智缺失、思維遲緩、邏輯盤不明白，或是明知道是對是錯，但就是沒有那種自控能力來讓自己做出對的選擇。”
“對于青年英雄們而言也是一樣，就算他們理智的知道什么對自己好，但他們控制不住自己。”
“可能前一天晚上還在思考自己的行為可能會對其他人產生什么危害，分析的清清楚楚明明白白，決定幡然悔悟、痛改前非，第二天一看到搶劫案，還是不管不顧的沖上去痛揍罪犯一頓。”
“究其原因，即使是世界上最高明的心理學家也說不清，只能說人類的事你少打聽。”
眾人也都明白了過來，席勒操縱的利爪殺人魔其實只是個幌子，這是個典型的帽子戲法。
利爪殺人魔作案根本就不是為了攪亂城中局勢，破壞故事的背景讓它演不下去，真正的殺招其實是人偶師扮演的小女孩。
這是一個非常簡單的邏輯陷阱，一個鋪天蓋地都在關注和報道的恐怖殺人魔和一群只是可憐的受害者的無辜的孩子，誰看起來會比較像是那個搗亂者？
因為狂笑之蝠正是這樣的殺人魔，一直在干破壞某個宇宙背景故事的事，所以他自然推己及人，覺得干擾他的那個人肯定也是想這么干。
而到了最后，這個殺人魔肯定是想要顛倒黑白，把自己洗白成正義人士，要去提醒他故事里的主角那群青年英雄，讓他們清醒過來，好讓他們奮起反抗，讓這戲演不下去，因為狂笑之蝠以前就是這么干的。
他跟所有被他污染了的羅賓和蝙蝠俠說，你們的宇宙要毀滅了，毀滅宇宙的另有其人，而我是來幫助你們的，所以這群人才會聽他指示。
但席勒沒有，利爪殺人魔從頭到尾都是扮演了一個反派，而就算是真正的殺招小女孩，也不是為了讓英雄們清醒過來，而恰恰是為了讓他們熱血上頭，完全不顧自己之前進行的思辨和討論，純粹憑借感情意氣用事。
超級英雄的本質就是意氣用事。
他們從來都不會是因為利益得失走上這條路，而就是因為看不得別人受苦，看不得法律沒有辦法懲罰某些超級罪犯，才會去選擇當一個游離于社會秩序邊緣的超級英雄。
如果他們真考慮過什么秩序得失，那他們應該去選擇考警校當警察，讀法律當律師，考醫學院治病救人，就是因為他們思考不了這么多，純粹憑一腔熱血，他們才會是超級英雄，而不是警察、律師和醫生。
所以讓狂笑之蝠在這出劇目當中拉出驚天一坨的最好方法根本就不是去和杰森和蜘蛛俠講道理，而是刺激他們熱血上頭。
果不其然，發現這倆青年英雄只用了一晚上時間就把之前所有的討論拋之腦后，又打算沖上去和超級罪犯干架，破防的狂笑之蝠原地拉了坨大的。
無視之前的規則，無視劇目的主旨，甚至放棄進行他的精神拉扯與真正的布魯斯分個高低，選擇直接降神。
這正是席勒的目的。
因為逼狂笑之蝠露出了他真正的本質——他只有能力，而沒有才華。
我知道你們快被之前那段創死了，作者也快精神分裂了…快挖掘小人物故事…不行他是狂傲天…完善背景…不行狂笑不在乎…寫心理博弈…不行狂笑不會…我不干了我要自己寫…不行狂笑ooc了…