不管是哪種聲音藝術，都離不開伴奏。
無論是評戲、越劇、京劇，就連去KTV唱卡拉ok都是如此。
而京劇的伴奏，則是全靠鑼鼓和京胡。
京胡的伴奏用拉、襯、托、帶、補、墊各種技巧把伶人的演唱托住，使伶人的演唱生動、悅耳、受聽。
高明的琴師裹著角兒的唱，俗話說傍的特嚴，角兒唱著就極為舒服。
也就說琴師拉的旋律有時是雙的，把伶人唱的戲襯托的很豐滿。
有些缺乏戲臺經驗的伶人，會把琴師拉的旋律也唱了，這其實就是所謂的費力不討好。
無論是此時正在戲臺上的程小樓，還是柳鳳英的專屬樂師團隊，都是身經百戰非常有經驗的梨園中人。
程小樓絕對干不出那種搶人家琴師飯吃的事情，而琴師在看了戲本后，也定會將臺上的程小樓托的穩穩當當，伴奏完全是傍著他走。
由此也說明了一個好的班底，其重要性。
雖然是第一次跟現場的樂師合作，但他們都把程小樓托的非常穩，后者唱起來也非常舒服。
絲毫不需要考慮鑼鼓點和京劇伴奏上的問題。
程小樓一人分飾兩角，用優雅婉轉的程派“游絲”唱法唱完第一段王寶釧的詞后，又迅速切換道薛平貴的角色，跟著伴奏繼續唱道：“這大嫂傳話太遲慢，武家坡站的我兩腿酸。下得坡來用目看，見一位大嫂把萊創，前影好像王三姐，后影兒好像妻寶釧。本當向前扣妻喚，錯認了民妻禮不端。”
唱完薛平貴的詞后，程小樓便開啟了薛平貴和王寶釵來回切換的對話模式。
薛平貴：大嫂請了！
王寶釧：軍爺敢是失迷路途的？
薛平貴：亦非失迷路途，乃找名問姓的。
王寶釧：有名便知，無名不曉。
薛平貴：王丞相之女，薛平貴之妻，王寶釧。
王寶釧：王寶釧？
薛平貴：正是。
王寶釧：軍爺與她有親？
薛平貴：無親。
王寶釧：有故？
薛平貴：非故。
王寶釧：你問她做甚？
薛平貴：我與她丈夫同軍吃糧，托我帶來家書，故而動問。
王寶釧：軍爺請稍站。
薛平貴：請。
王寶釧：哎呀，且住！想我夫妻，分別一十八載，今日才得書信回來，本當向前接取，怎奈衣衫襤褸。若不向前，書信又不能到手！這？這便怎么處？我自有道理！啊，軍爺！
薛平貴：呃。
王寶釧：要見王寶釧，與你打個啞謎，你可曉得？
薛平貴：略知一二。
王寶釧：遠？
薛平貴：遠在天邊，不能相見。
王寶釧：近？
薛平貴：哦！莫非就是薛大嫂？
王寶釧：不敢，平貴之寒妻。
薛平貴：哎呀呀！來！來！來！重見一禮。
王寶釧：方才見過禮了。
薛平貴：有道是禮多人不怪呀！
王寶釧：好個禮多人不怪。軍爺拿書信來。
薛平貴：請稍待！哎呀且住！想我離家一十八載，也不知她的貞潔如何？我不免調戲她一番，她若守節，上前相認。她若失節，將她殺死，去見代戰公主！
說到這里，程小樓又唱了一段西皮流水，“洞賓曾把牡丹戲，莊子先生三戲妻。秋胡曾戲過羅氏女，平貴要戲自己的妻。弓叉袋內把書取！”
之后他繼續一人分飾薛平貴和王寶兩角繼續對話。
王寶釧：書信呢？
薛平貴唱道：“我把大嫂的書信失。”
王寶釧：書信放在哪里？
薛平貴：弓叉袋內。
王寶釧：敢莫是不要緊的所在？
薛平貴：要緊的所在。
王寶釧：為何失落了？
薛平貴：想是中途打雁失落。
王寶釧：打雁做甚？
薛平貴：打雁充饑呀。
王寶釧：想是那雁兒，吃了你的心肝不成么？
薛平貴：大嫂，一封書信，能值幾何？何得開口罵人呀？
王寶釧：有道是：為人謀而不忠乎，與朋友交而不信乎，失落人家書信，豈不令人痛乎呀？
薛平貴：哎呀呀！真不愧大家之女，開口就是文吶！大嫂不必痛哭，書信上面的言語，我還記得幾句。
王寶釧：哦，是了！想是我丈夫帶來安家銀子，被你盡心花費。書信拿不出來，可是么？
薛平貴：不是的！我那薛大哥，在那里修書，我在一旁打點行李，偷看幾句，故而記得！
王寶釧：如此說來，你是有心失落的了！
薛平貴：呵，我若有心，也不失落你的書信吶！
王寶釧：站遠些！
薛平貴呵呵呵幾聲唱道：“八月十五月正明。”
王寶釧：住了，軍營之中，連個燈亮都無有么？
薛平貴來了句“全憑浩月當空”后，又開口唱道：“薛大哥在月下修書文。”
這一大段對話雖說是程小樓一個人在臺上分飾兩角，快速在薛平貴和王寶釵之間進行角色切換。
但他的每一次進行轉換，無論是言行舉止，眉眼神色，還是聲音語調都沒有絲毫出錯，完全把握住了薛平貴和王寶釵的情緒和內心活動。
臺下的柳鳳英看著看著忽然噗嗤一笑，頓時就被王寶釵和薛平貴分離十八載后，初次見面的聊天給逗樂了。
就算柳鳳英她們這些第一次看這出戲的人，都聽出了薛平貴顯然是在故意逗他老婆，心中忐忑的摸底呢。
呵！男人啊！
“一馬離了西涼界”是對薛平貴歸心似箭的最好描述，也算是他對得住王寶釵。
畢竟十八年后選擇回歸是需要勇氣的，所以才有“薛平貴好意思孤雁歸來”的感觸。對王寶釧來說，聽到自己丈夫托人帶來家書后并不是多么心潮澎湃，因為十八年間她所經歷的希望和失望太多。
雖然是貧寒了十八年，但是相府千金的體面和先鋒夫人的身份不能丟，尤其是在丈夫的同事面前，所以王寶釧的出場是一段四平八穩的“西皮慢板”唱腔。
按照常人的思維邏輯，十八年未見的夫妻相會應該是千頭萬緒縈繞心懷，要抱頭痛哭一場才合理。
俗話說小別勝新婚，分離十八年再重聚，肯定有三天三夜都說不完的悄悄話，情到濃，咳咳咳......耳鬢廝磨大戰三百回合也是人之常情。
但薛平貴和王寶釵卻不是這樣的，他們反而用一種讓人不禁莞爾的幽默方式，來沖淡了分離十八年的思念之苦。
當初這出戲的創作者之所以用喜劇去處理這場戲，一方面是要把觀眾從鴻雁傳書的悲情中解放出來，帶入帶出的互動程式是中國戲曲中最高明的手法。
從另一個角度說跑坡的嬉笑又給進窯的相認做了一個鋪墊，同時以喜劇的手法處理咫尺不能相認的戲劇情境顯得非常巧妙。
這段對白也是整出戲一個非常大的兩點。