“怎么讓家長們決定帶孩子來看？”荊國平想了想然后很放松的回答道，“放心吧賈總，我們美影廠的作品絕對不會有少兒不宜的地方。”好像他以為賈鴻漸說得是會不會有色情血腥的因素影響大人對片子的感觀。
不過賈鴻漸想讓他們意識到的并不是這個，而是一些更大膽一些的想法。“不，我的意思是，這是一部電影，本身雖然是針對小孩子的，但是我們國家的大人基本上都會陪著孩子去看，那么在這個情況下，如果我們加入一點針對大人的內容呢？”
賈鴻漸真心是對電影有些想法的，他知道荊國平等人想到的動畫模式大概就是有點像《貓和老鼠》的動畫里面涉及到人類一樣——基本上大人就是漏了個腿或者身子而已。當然這不是絕對的，不過這樣的片子倒是能更好的排除出去大人，而給小孩子一個獨立的完全屬于他們自己的世界。不過這不是電視動畫片，也不是一個單純的玩具片而已。
《玩具總動員》其實可以拍成《貓和老鼠》那樣，如果電影里面只是玩具角色之間互動，而沒有玩具和人類的互動的話。不過這個《博物館之夜》顯然跟哪些動畫都不一樣，因為這個動畫本身男主角就是個大人，本身其故事更像是個全家歡樂型的喜劇片。這樣的一個喜劇片，那肯定是要有大人的戲份的，所以賈鴻漸一直在想著，這樣的一個片子，是不是可以也吸引那些帶著孩子們去看戲的家長們！
是的！家長們本來是本著帶孩子過年的心情陪著孩子進了影院，本來他們已經準備好了看著對于他們來說可能有點無聊的動畫片90分鐘的心理準備，可是如果他們看著看著，突然發現好像這影片里面的內涵很深刻，好像只是一個接著動畫這種形式，同時能讓兒童和大人都看到完全不同內涵的片子，那他們會怎么反應？
在這個《博物館之夜》的書里面。本來是有個家長的角色，也就是歷史上那個2006年的電影里面的主角。他本身是一個只愛空想的家伙，只是為了讓兒子不再失望，才不得已的選擇勉強接受了博物館夜班警衛的這個工作。
這樣的一個主角。長期失業，已經讓本來的老婆受不了跟他離婚了，而他這個人又沒有長性，本來開發了一個通過打響指開燈的系統，但是當知道了市面上出現了一種通過拍手就可以開燈的系統后，他就放棄了。甚至很多他的奇思妙想都是早早的放棄了，最后弄的所有人都覺得他這人沒有肩膀能夠承擔責任。弄的所有人都覺得他這人年紀這么大了還不定性。
其實這里面賈鴻漸一直覺得非常有可以值得挖掘的地方，而他現在就是開始在這么一點點的啟發著荊國平等人。看著荊國平等人正在為了他剛才那句“如果我們加入一點針對大人的內容”而疑惑，賈鴻漸繼續說道，“你看，我們現在國內已經有些地區開始下崗了，有些城市的人他們可能被當成了包袱被丟給了社會，雖然國家和政府給了他們足夠的照顧，給了他們重新上崗或者再就業的可能。但是他們這代人本身是很悲劇的。他們小時候到了十幾歲，正應該好好學習的時候，動亂了。等到他們玩鬧了幾年到了高中畢業的時候，該上山下鄉了，等到他們上山下鄉了好幾年，大好青春都用來修理地球了之后，國家又說他們可以回城了。等他們充滿了夢想回到了自己的家鄉之后，又發現沒了他們的位置。好不容易他們找到了自己的位置，做了十幾年工作之后，他們下崗了…當然了，我們這里不涉及到什么各種原因的討論，我們只說這個現象。可以說這個年齡段的成人都是有一種共同經歷的，他們現在的經歷，其實很類似國外的一眾叫做中年危機的概念…”
“中年危機？”荊國平等等專業做動畫的人顯然不是太了解國外的這些跟動畫無關的概念。此時就聽著賈鴻漸繼續介紹道，“所謂的中年危機，就是說當做夢的權力漸漸失去，當中年人突然發現自己離老去不遠的時候。當青春逝去的時候，他們可能突然想起來曾經青春時候的夢，想起來以前的理想，他們想抓住青春的尾巴去拼搏一下，但是現實里面他們有家庭，有老婆孩子。此時的家庭已經成為了他們的羈絆，他們沒辦法拋開家庭跟20歲的年輕人一樣去不計后果的拼搏，家里需要柴米油鹽醬醋茶，如果他們失敗了，孩子的學費怎么辦？老婆想要的新衣服怎么辦？本來說好帶老婆結婚20周年的時候去旅行的諾言怎么辦？家人不理解怎么辦？家人反對怎么辦？最后他們只能在理智的支配之下，放棄自己曾經的理想，慢慢的回歸現實，選擇最穩妥的線路，只能慢慢變得膽小，慢慢變得不爺們兒。如果要說得深刻點的話，可以認為這是年齡、社會對于男人血性本身的一種閹割，而這種被閹割的感覺，那就是中年危機…”
聽著賈鴻漸的話，荊國平等人還真是驚訝了一下。要知道，荊國平他們這幫人那都是上一代的人，哪怕他們基本上就是倒霉的一代人，但是他們從小受到的教育就是，這種青春逝去夢想回歸現實的事情叫做“長大”或者是“成熟”！而不是什么勞什子的“中年危機”！要知道中國傳統的教育里面，就是要求人要老成，哪怕是一個小孩子，那越大人化越知道現實，那越容易得到所有人的曾贊！就像是“窮人的孩子早當家”，不管是這話里面，還是人們在現實里面碰到了因為家里窮而特別早熟的孩子的時候，那都是對這種孩子刮目相看，覺得這樣的孩子以后肯定有前途，因為跟他同齡的孩子還在和尿玩泥巴，但是卻從來沒有人覺得這樣的孩子是喪失了童年的悲劇！這就是中國文化和西方文化最大的不同之一！
在西方文化里面，這種所謂的“成長的煩惱”叫做中年危機，但是在中國，這簡直就是所有成人羞于向別人提起的“小心思”！按照中國人的思維，一個人都三四十歲了，還想著夢想？喂！醒醒！你丫該承擔起來家庭的重擔了！要給家里的孩子當榜樣了！
雖然荊國平等人對這種中年危機什么閹割危機的說法并沒有什么認同，但是他們已經聽出來了賈鴻漸話里話外的那種思路了！“賈總，你得意思是說，我們再影片里面加入一些現實的內容，比如安排主角下崗…遭遇到一切現實中國中可能遇到的危機？然后在這個時候，受到了政府或者街道的幫助，來到了博物館做夜班的警衛？”
“對！”賈鴻漸欣慰的點了點頭，“你們知道么，在日本，曾經他們所有18歲以上的人都不認為動畫片是成年人能看的東西，他們也都跟我們國家的家長們一樣，認為動畫片、漫畫這種東西，那全都是給小孩子看的！可是，曾經日本出現了一部動畫片，叫做《宇宙戰艦大和號》，從了這部動畫電影之后，所有人都開始承認，這是一門跟真人電影一樣的藝術，不只是屬于小孩子的，同樣也是屬于大人的。而我們，現在要做的這個《博物館之夜》也帶了這么點意思在。我不要求你們做的多么經典，只要能朝這條路上走一點，能讓我們國家的家長們發現原來動畫片里面也能看出來他們會感同身受的東西，這就行了。從另外一個方面上來說，我們也是為了能讓他們幾十塊錢票價花的更值一點，你們說呢？”
“恩！這點我們會詳細考慮的，你們幾個把賈總說的這點給記下來！”荊國平此時非常認同賈鴻漸一般的說道，一邊說著還指揮者身后的幾個人記錄下來。此時就聽著賈鴻漸繼續說道，“因為這個片子我們實際上是要拍成一個合家都可觀看的片子，所以結尾一定是要有個大團圓結局，如果你花了40塊錢50塊錢，也就是工資的四分之一五分之一進電影院，你不希望看到的是個悲劇吧？而且這還有小孩子觀看呢。那么最后我們就一定要讓這個主角借助博物館的那些蠟像們，動物們獲得一個生活上和個人方面的幫助。比如說一群人歷史人物幫著他出主意怎么改進他的發明，比如一群人給他鼓勁，最后這個人還真是把自己年輕時候相當發明家的夢想實現了，然后他的發明還就是被比如我們華夏高科看中，然后一下功成名就了！而且過程中也可以加入小朋友鼓勵爸爸的戲份，這樣一來就非常適合全家觀賞了，怎么樣？這樣甚至我們還可以在春節的附近上映，讓老百姓們春節期間除了春晚還多了一種樂趣！”
聽著賈鴻漸的想法，荊國平此時真心覺得自己老板那就是個天生的電影工作者，天生的電影大師有木有！看看人家的指點！光是聽著點子就是特別成功的電影的感覺！(。如果您喜歡這部作品，歡迎您來、月票，您的支持，就是我最大的動力。)RQ
天才一住精彩。