“今天，從哪里開始工作？”
推開錄音室大門，李柱賢轉身就直接詢問到。
面對李容夏和面對其他歌手，李柱賢的工作模式是截然不同的，因為他知道李容夏的能力，也知道李容夏的性格，將主動權交給李容夏反而能夠讓事情更加順暢。
準確來說，面對其他歌手，李柱賢是指揮家，他需要掌控局面，告訴他們應該怎么做；面對李容夏，李柱賢則是輔助者，以旁觀者的立場提出意見，幫助李容夏重新審視全局，碰撞出靈感的火花。
當然，這也不是一朝一夕養成的習慣。
錄制“1.0”的時候，李柱賢毫無疑問是掌握主動權的一方，但是，當時的李容夏就已經是問題多多的好奇寶寶了，堪稱“十萬個為什么”大全，一次錄音工作稍稍不注意就可能成為一次頭腦風暴的討論。
錄制“3.0”的時候，李柱賢依舊擁有一些自己的想法，結果卻發現，李容夏的想法已經走在他的前面，甚至可能更好，專輯錄制過半的時候他就意識到，其實李容夏已經可以獨立完成所有錄制工作了。
不過，李容夏依舊保持著謙虛的姿態，也保持著“不斷學習不斷進步”的姿態，對于每次錄音都懷抱極大熱情，哪怕李柱賢認為自己可以“退休”，李容夏也堅持希望李柱賢能夠在場，“這樣才能夠讓我安心。”
今天，正式開始錄制“4.0”，出發前來錄音室之前，黃賢就對李柱賢說，“你就交給容夏好了，他自己腦海里應該已經有藍圖了，你保持客觀的態度，給出更加冷靜的意見，反而能夠為容夏帶來更多幫助。”
李柱賢完全贊同。
“怎么樣，主打曲已經確定下來了嗎？”
此次專輯，其實李然真心實意地考慮過制作一張正規專輯，也就是收錄十首歌；但是時間層面可能會遇到諸多挑戰，而且，節目結束之后，他們也需要看看李容夏的市場號召力到底得到了多少加成——
看看WannaOne就知道了，不管怎么說，他們都擁有十一名成員，每個人都擁有龐大的粉絲基礎，實體專輯和數字音源的銷量應該都能夠輕松迎來一個全新巔峰。
李容夏的話，即使大結局直播現場的短信票數和網絡票數都是最高，并且再次制造斷層，但他終究是孤軍奮戰，粉絲數量怎么可能能夠掰過WannaOne的手腕呢。
也就是說，李然準備讓李容夏與WannaOne正面對決，他不害怕更加不退縮，但對決卻不是悶頭前沖，而是應該具備策略具備想法，走一步看十步，如同棋局一般。
在李然看來，李容夏沒有加入WannaOne，就是好事，不僅因為WannaOne的身上背負了太多利益，出道之后必然步步掣肘，承受著無與倫比的壓力卻無法得到相對應的回報；而且因為這是限定組合，十八個月之后就宣布解散，然后這群孩子終究還是需要返回自己的經紀公司，再次重新開始。
這十八個月，對于李容夏來說，就是機會。李然需要看得更加長遠，以十八個月為第一階段展開布局。
這也是李然不同于李元敏的地方：大局觀。
鑒于多方位考量，最終還是確定了發行迷你專輯，這僅僅只是棋局博弈的第一次落子而已。
在李然看來，勇敢兄弟對于金薩繆爾的規劃也同樣是如此，但區別在于，姜東哲親自打造金薩繆爾的專輯；而李然則將創作和制作的主動權都交給李容夏，兩種策略，殊途同歸，他們都在瞄準未來。
所以，金薩繆爾同樣是迷你專輯，單人歌手出道。
順帶一提，WannaOne也同樣是迷你專輯，三首新歌，一首“我呀我”主題曲，兩首決賽舞臺表演歌曲，再加一首導入曲，總共七首作品。
“4.0”的話，一共收錄五首歌曲，全部來自李容夏的創作，從創作到概念再到專輯核心，由李容夏一手包辦。
雖然說此前三張迷你專輯也都是李容夏的創作，但包括專輯概念在內的話，這還是第一次。
等于李容夏需要從無到有完完全全打造出一張全新作品，難度更高、風險更大，當然，挑戰也更刺激。
沒有人比李容夏更加熟悉這張專輯。
不過，創作部分由李容夏負責，市場營銷部分則由專業人士負責，挑選主打曲的工作就是其中一個重點。
主打曲，對于一張專輯來說是至關重要的。
在快餐時代的音樂市場里，節奏越來越快，聽眾的耐心也越來越少，很少人愿意花費時間傾聽整張專輯，往往只是收聽主打曲，這就是全部了，至于專輯其他曲目可能根本就不知道；因為主打曲的吸引而愿意收聽完整張專輯的聽眾著實不多。
換而言之，主流市場的大部分專輯，其實基本真正販賣的就是主打曲，主打曲的成敗也就不言而喻。
最典型最直接的案例之一就是Kara。
2009年七月，Kara發行了自己首張正規專輯，主打曲選擇了“Wanna”，憑借著前一張迷你專輯主打曲“Honey”累積下了巨大人氣，成功讓正規專輯迎來了銷量的爆發，但是，“Wanna”卻沒有能夠贏得聽眾的喜愛，銷量根本沖不上去，反而是第二主打“Mr.”因為音樂錄影帶里簡單卻可愛的屁股舞而走紅。
后來，“Mr.”完成逆襲，人氣大爆發。
然而遺憾的是，KPop音樂市場的實體專輯銷量都只具備第一周的爆發力，女子偶像組合就更是如此——2009年的數字音源銷量才剛剛起步，遠遠不是現在的局面，結果“Mr.”也就沒有能夠取得更好的成績。
再后來，人們提起Kara的這張專輯，基本都只知道“Mr.”，幾乎沒有人記得“Wanna”，而Kara也因為這次主打曲的選擇失誤而錯過了更上一層樓的最佳機會。
一首優秀的主打曲，能夠徹底改變一位歌手的命運，諸如EXO的“咆哮”、Twice的“CheerUp”這樣的案例數不勝數。
所以，確定主打曲也成為制作專輯最重要的環節之一，不僅僅是專輯制作人的工作，同時也是市場營銷部的工作。
“4.0”的專輯制作由李容夏負責，但是主打曲的挑選，他只是擁有參與權和建議權，李然和李元敏都需要做最后審核，市場營銷部的意見也格外重要。
所以，李柱賢才提出了剛才的問題。