送阿曼達塞弗里德回家后，羅南返回了比弗利山莊。
“先生。”管家妮基亞就等在前廳里：“您需要宵夜嗎？”
羅南擺了擺手：“不用了。”
妮基亞跟著羅南進了客廳，從旁邊的置物架上取過一份包裹，遞了過來：“這是奈飛郵件過來的快件。”
羅南接過來，邊拆邊說道：“我知道了。”他看了眼時間：“妮基亞，你去休息吧。”
妮基亞說道：“好的，你有什么需要隨時喊我。”
羅南打開包裹，里面是一張轉錄的dvd，來自奈飛紐約倉儲分揀公司。
正好今晚跟阿曼達塞弗里德說起唱歌，相關的資料就到了。
前段時間，羅南就想到過一部青春歌舞電影，根據舞臺劇改編，幾天前正好看到報紙有相關消息，特地委托奈飛紐約分公司的人收集了一些相關的資料。
來到二樓書房，打開電腦，驅動光盤，羅南看到收錄的內容，輕輕點了下頭。
羅南生活在太平洋對岸的時候，阿曼達塞弗里德的代表作或者出名的作品，真的是少之又少，從《賤女孩》成名到十多年之后，阿曼達塞弗里德依然在出演少女花瓶類型的角色。
阿曼達塞弗里德外貌條件極好，這既是優勢，也是制約。
那時所謂的好萊塢四小天后，阿曼達塞弗里德和艾瑪羅伯茨可以說是最名不副實的，尤其到了2010年之后，這兩位明星簡直成了人紅作品不紅的典型。
阿曼達塞弗里德還好說，起碼還有幾部代表作品，
艾瑪羅伯茨的紅，就很典型了。
很多人都知道艾瑪羅伯茨是個大明星，但這位大明星演過哪些有名的電影和角色，卻沒幾個人知道。
公眾所記得的，只是茱莉亞羅伯茨的侄女和能把身高體壯的男朋友揍到不得不報警求救的彪悍。
既然《賤女孩》都拿到手拍攝制作準備上映了，阿曼達塞弗里德曾經與梅麗爾斯特里普一起演的那部歌舞片，羅南自然也不會放過。
那片子的名字叫《媽媽咪呀》，羅南能記得這個名字，還是得益于曾經有部動畫片叫做《媽媽咪鴨》。
好萊塢的歌舞劇極少有原創，絕大多數都來源于舞臺劇改編，所以羅南專門注意過這方面的消息，前段時間終于看到了相關的新聞，《媽媽咪呀》再次登錄百老匯。
確定不會搞出烏龍事件，鬧出不必要的麻煩，羅南這才通知了奈飛分公司的人。
或許是自身這特殊的經歷太過駭人，也或許是曾經看多了相關的電影電視存在擔心，羅南在這方面非常注意。
奈飛紐約分公司郵寄過來的資料非常詳細，《媽媽咪呀》是一出來自倫敦的舞臺歌舞劇，從2000年初正式進入百老匯，開始時反響一般，這兩年經過百老匯二次改編，重新編排更適合美國觀眾的歌舞之后，漸漸煥發活力，于今年下半年重新登錄百老匯，并且一舉打響了名氣。
通常情況下，舞臺劇從百老匯到好萊塢，有可能經歷十幾年乃至幾十年的時間，比如經典歌舞劇《芝加哥》，也是到九十年代才賣出了電影版權。
但《媽媽咪呀》一早就被人盯上了。
根據奈飛與舞臺劇 方接觸所知，一位叫做朱迪克萊默的英國小制片人，早在1997年就買下了《媽媽咪呀》的電影版權，并且雇傭曾經在英國電視劇《急診室》工作過的凱瑟琳約翰遜作為編劇，改編出了一個電影劇本。
在1997年到1999年之間，朱迪克萊默曾經在英國尋求過與電影公司合作，以便將《媽媽咪呀》拍成電影。
很不走運，沒有英國電影公司感興趣。
這與朱迪克萊默的履歷有過。
奈飛分公司的人顯然做了大量工作，通過舞臺劇版權方了解了朱迪克萊默很多基本情況，這位女性制片人名不副實，盡管年近五十歲，卻從來沒有單獨制片過任何一個電影或者電視劇項目，哪怕那種低投資或者實驗性質的都沒有。
所以，沒有電影公司愿意陪她冒險。
自從1999年之后，朱迪克萊默干脆暫時擱置了這個項目，一直到現在。
或許這位制片人本人都已經放棄這個項目了。
資料中顯示，朱迪克萊默目前居住在倫敦，想要拿到《媽媽咪呀》的電影版權，肯定要跟她本人談談。
第二天一上班，羅南先讓使館影業倫敦分公司的發行人員確認，朱迪克萊默就在倫敦，決定帶著康妮親自跑一趟。
反正他也要去倫敦參加英國王室舉辦的慈善晚宴，順帶著跟朱迪克萊默談談版權轉讓就是了。
這也耗費不了多么長的時間。
自從上次在倫敦通過貝爾格里爾斯結識威廉之后，羅南偶爾也會與他聯系，這次就是威廉發來的邀請函。
王室舉辦的慈善晚會，邀請富豪們參加其實只有一個目標，讓富豪們慷慨解囊。
這點羅南早有準備，跟其他富豪一樣，到了一定程度，慈善是比不可少的一項基本事業。
離開洛杉磯之前，羅南又專門收集了很多關于美版舞臺劇《媽媽咪呀》的資料，美版的劇目比起英國的版本來，其實已經有了很大的變化，如果改編成電影的話，肯定要以美版作為基礎。
英美雖然都說英語，甚至不少美國人，包括電影圈人士，都喜歡乃至羨慕英國的文化底蘊，但純粹的英國電影，在北美電影市場的總體反響并不好，兩地之間的文化市場差異是真實存在的。
這一點不容忽視。
另外，羅南還過問了下烏維鮑爾最新的情況，烏維鮑爾拿到沙海娛樂關于《吸血萊恩》的立項綠燈之后，已經開始聯系編劇創作劇本，但寶哥癡心不改，又拉著羅伯特李去了爾灣市，估計不把暴雪娛樂磨死，絕對不會放棄。
烏維鮑爾如今也是個當紅導演了，《地牢圍攻》的北美票房在不斷堆高。
萬圣節，屬于恐怖片的檔期。
《弗萊迪大戰杰森》憑借這種混搭式的主角作戰模式，成功吸引到了觀眾，成為萬圣節檔期最熱的電影，兩大i合在一起威力驚人，開畫周末三天從北美賺取3640萬美元票房，輕松壓過上周末的冠軍《地牢圍攻》，登上北美票房排行榜榜首。
票房榜第二名被新拍的《德州電鋸殺人狂》所占據，這部無腦血漿恐怖片也是老牌明星，周末三天從3010家影院當中拿下2809萬美元，從而把《地牢圍攻》擠到了第三位。
《地牢圍攻》的情況，用一句話來形容最為合適。
熱度就像一陣風，吹完它就走。
上映第二個周末，《地牢圍攻》熱度不再，通過炒作帶起來的節奏，經過一周時間散的已經差不多了。
畢竟在這個信息時代，吸引人眼球的娛樂新聞實在是太多了。
《地牢圍攻》的次周末票房比首周末下滑超過百分之六十五，拿到了972萬美元，只能位列票房排行榜第三位。
但這樣的成績沒人會說什么。
加上四個工作日的收獲，《地牢圍攻》的北美票房相加已經高達4627萬美元。
影片的制片成本只有350萬美元，加上投入在宣傳發行上面的資金，總預算也不過1200萬美元。
根據現在的情況，完全可以確定，《地牢圍攻》的北美票房會在7000萬美元左右。
海外反響肯定要差很多，但全球票房沖擊1億美元還是有些希望的。
就在羅南離開洛杉磯之前，烏維鮑爾與羅伯特李從爾灣趕了回來，版權的事情依然沒有著落。
暴雪的考慮明顯在朝無限考慮發展。
烏維鮑爾之所以趕回來，是要與caa簽訂正式的經紀合約。
羅南也趁著去倫敦之前有時間，出席了雙方的簽約儀式。
在好萊塢，或許拍出一部好電影，依然會無人問津，但拍出一部票房大賣的電影，情況立即不同，短時間之內不用擔心片酬和導演合約之類的，有的是公司主動送上來。
烏維鮑爾恰恰屬于后者，爛片從來都不是問題，前提當然是爛片能夠大賣。
甚至，還有人打起了烏維鮑爾的主意，想要挖烏維鮑爾去執導其他公司的電影項目。
烏維鮑爾很有德國男人的血性，直接拒絕了幾個挖人的公司，聲明在好萊塢只會跟相對論娛樂合作。
話說回來，這個年代像寶哥這樣的人才很難得。
羅南一向重視人才，所以會繼續支持烏維鮑爾，運作《吸血萊恩》所需要的資金，也由太平洋基金會迅速注入到劇組專門的賬戶當中，烏維鮑爾籌備這部片子，完全不用為資金發愁。
當然，錢不多，只有350萬美元而已。
寶哥的片子，第一要素永遠都是必須控制投資規模！
出席完烏維鮑爾的簽約儀式，羅南搭乘航班趕到倫敦，通過使館影業英國分公司的聯系，找到了朱迪克萊默，談了下關于《媽媽咪呀》的電影版權。
雙方談的非常順利，甚至順利的有點超乎羅南的想象。