“無所謂。”對于趙浮生的提議，范寶寶倒是很淡定自若，平靜的說道：“我估計應該不會有人關注我的，畢竟，我沒什么名氣。”
她雖然參演不少電影，但大部分都是文藝片，偶爾有幾部商業片，也不是主角。剩下的時間都在拍話劇。
廣告倒是拍了不少，但問題是，現在的廣告明星，有曝光度，卻沒有關注度，所以范寶寶還真就不算是什么大明星。
這一點，從她平日里見報的次數也可以看的出來。
“你想的倒是挺美。”趙浮生無語的看著她：“你真以為平日里沒人關注你啊，偶爾也是有記者報道的，只不過都被公司擋了回去而已。”
這是實話，如今的記者們，雖說對于三四線小明星沒什么報道的想法，但偶爾有新聞的話，他們也是樂意報道的。
只不過，有未來影視在，絕大部分新聞，都讓葉敬派人給攔下來了。
“你做主，我反正是準備婚禮，大不了結婚之后，我不出去拍戲就是了。”范寶寶出人意料的雙手一攤，對趙浮生說道：“我現在特別羨慕周蕓，他們家孩子太可愛了！”
趙浮生一愣神，有些意外，驚訝的看著范寶寶。
在他的印象里，范寶寶一直都是那種喜歡追求自由生活的性格，怎么突然就轉變這么大呢。
范寶寶見趙浮生的表情有些奇怪，聳聳肩：“我知道，你肯定會覺得意外。但我現在確實是這么想的，拍戲是我的愛好，但和拍戲相比，和你結婚，生一個孩子，然后照顧好你們，比拍戲更重要。我先說好，等我生完孩子之后，如果遇到好劇本，我肯定是要拍戲的，到時候你別攔著我就行。”
趙浮生哈哈大笑了起來，走到她面前，把范寶寶給抱起來，原地轉了一圈，然后才放她下來，柔聲道：“好好好，你說怎么樣就怎么樣。不過，我的準新娘，你是不是先告訴我，準備生幾個寶寶呀？”
“啊？”
范寶寶聞言一愣神，隨即羞紅了臉，瞪了趙浮生一眼卻沒有說話。
這時候，趙浮生自然不會多廢話什么，范貝貝今天晚上去了老姜家里住，這么好的機會要是不把握住，自己豈不是辜負了這大好的夜色。
“寶寶，我想了…”趙浮生伏在范寶寶的耳邊，低聲說了一句。
然后，他抱起了已經羞紅了臉說不出話來的范寶寶，朝著臥室走了過去。
一夜春光好…
第二天早上，美滋滋起床的趙浮生，發現范寶寶留給自己的早餐和字條，她去了老姜家里接范貝貝，順便和周蕓去逛街。
至于趙浮生自己，嗯，他今天是自由的。
反正也沒什么事情可做，趙浮生打開郵箱，開始看戰略企劃部發給自己的關于韓國娛樂圈的評估報告。
不得不說，戰略企劃部的那些年輕人，還是很有行動力的，這份評估報告的內容相當全面，從影視歌綜藝等方面對于目前的韓國娛樂圈做了全面的分析，哪怕是趙浮生這個重生者，也不得不承認，有些東西，的確是言之有物。
“韓國電影產業，如今正處于一個瓶頸當中，當年，隨著光華門靜坐事件…”文件上巴拉巴拉的分析了一大堆，最后的結論是，韓國即將開始對本國電影進行保護政策，也就是說，他們會一邊允許外國電影進入，一邊大力扶持本土電影文化事業。
“這個倒是事實。”趙浮生點點頭，說實話，他對于韓國那邊的影視圈，即便是上輩子，了解的也不多。但印象當中，很多時候，在互聯網上面，不少電影資源都是韓版最先泄露，換句話說，比如一部好萊塢大片，四月初在全球公映，可能四月中旬韓版就已經出現了高清版本，高麗人對于保護別國的電影資源，似乎不是那么上心。
可反過來，輪到他們自己國家電影的時候，那版權保護做的叫一個到位，趙浮生不得不感慨，韓國人果然是習慣雙重標準。
“投資韓國的電影，然后在韓國上映。”趙浮生想了想，手指在扶手上面敲了敲，做出了這個判斷。
如果自己在韓國涉足電影制作行業的話，那最好的辦法，就是同韓國某家公司合作，一起投資，然后才有機會賺錢，不然的話，在國外投資然后拿到韓國上映，貌似沒什么賺頭。
想到這里，他看向另外一部分文件，下一部分，是關于電視劇制作的。
韓國電視劇，簡稱韓劇，誕生于上世紀六年代。韓劇的模式是邊拍邊播，主要類型是愛情，其次有喜劇、奇幻、穿越、動作、偵探、復仇、懸疑、校園、職場、史劇、古裝劇等。
韓國電視劇的制作播放深受政府的影響。由于歷史原因及現實的市場條件，韓國政府對電視劇為主體的廣播電視業采取強力干預與扶持政策，通過立法保障、政策引導、資源協助等方式管理、保護和扶持電視產業。從市場結構上來看，韓國電視劇的制作播出主要由韓國放送公社(KBS)、韓國文化廣播公司(MBC)及首爾電視臺(SBS)三大無線電視臺來操作，只有少部分由有線電視臺(tvN)及獨立的制作機構完成。三大臺之間相互競爭又通過各種契約形成默契，共同維護其龍頭地位。有的不僅一周一集，甚至會有一周兩集，每集大概一個小時左右，制作步調相當快。
絕大部分韓國電視劇采用邊拍邊播的制作模式。即電視劇一邊播放，編劇一邊創作劇本供導演進行拍攝。以二十集左右的電視劇為例，開播前編劇只需要寫出四集左右的完整劇本及十集左右的劇情梗概即開始拍攝，播出后根據原有的設計再綜合觀眾的回饋繼續完成后面的劇本。
早期韓國電視劇幾乎都為制播一體的制作模式，即電視劇的制作與播放均由電視臺來完成，電視臺既是制作商又是播放媒體。隨著韓劇產業的深化，這種體制存在的種種弊端已經很難適應市場的需求，韓劇的制作模式轉為制播分離，即電視劇的制作業務與播出業務由不同的主體來完成。這樣一來，獨立的電視劇制作公司及演員藝人所屬的娛樂公司作為電視劇制作和參與主體在電視劇的制播模式中發揮了更多的作用，更為靈活和市場化的運作也有利于盤活整個產業的發展。但即便如此，握有電視劇播放及編制權的電視臺在電視劇制作中仍然處于主導地位。
韓劇大多在播出前的一至兩個月才開始拍攝，以十六二十集電視劇為準，新劇開播前制作完成的分量約四至六集，之后經常是當周現拍現播。劇本緊張與不合理的拍攝日程，近似于直播的拍攝有時讓電視劇播出發生問題，朝花夕拾的制作模式恰恰表現出韓國人的典型處事方式。然而，也有主張敏捷性和隨機應變能力是韓劇所獨具的競爭力，編導現場判斷決定一切，一聲令下劇組便像體育隊有條不紊，內容也是靈活修改。
廣告贊助商在電視劇播出過程中，根據觀眾反響和收視調查再決定是否投廣告或投多少廣告量。完全市場化的操作模式迫使編劇必須用盡心思寫劇本。電視劇如果收視不佳，廣告贊助商就不肯投錢，電視臺或制作單位將遭受賠本買賣，編劇導演的收入和信譽都會受到很大的損傷。因此預計收視率對電視臺或制作公司是非常重要的參數。
而且，和國內不同，韓國電視劇制作過程當中，導演和編劇的權力很大。
韓國的導演其實叫做PD，跟我們的概念不一樣，它是個制作人的概念，實際上就是制片人兼導演。導演中有一部分就是所屬于電視臺的，還有一部分是外聘的自由職業者，編劇也是。大部分情況下雖然編劇只打出一個人的名字，但其實是一個團隊的作業，是這個人帶的小組在寫。選擇演員則因劇而異，如果劇是電視臺企劃的，那一定是電視臺來找演員。如果有一些是外方投資的電視劇，為了商業運作，就由投資方選演員，再由電視臺確認。還有一種是選定演員，然后為演員量身訂做一部戲。
而大牌的導演和編劇，甚至可以指定某個演員出演自己的作品，比如趙浮生印象當中后世某個寫出《來自星星的你》、《太陽的后裔》等一系列熱播韓劇的金牌編劇金恩書，她的作品還只是籌劃階段，就會被眾多大牌藝人關注，希望能夠出演。
看到這里，趙浮生的眼前一亮，按照這個說法的話，那自己之前的策略，就要考慮變化一番了。
之前自己對于韓國影視圈的了解，現在看來有些片面，或者準確一點來說，有些想當然了，想要從韓國人手中賺錢，并不是那么容易的事情。
“這樣也好，如果沒有什么難度，那豈不是沒意思了。”趙浮生搓著下巴，自言自語道。