就好像去年“阿甘正傳”、“低俗小說”和“肖申克的救贖”一般，今年的競爭也讓人們難以取舍，特別是雨果和尼古拉斯凱奇之間的對決，從“死囚漫步”上映之際就成為了話題，連綿到了各大頒獎典禮之上，隨后又因為金球獎而達到了白熱化程度，柏林電影節更是將話題的爭論價值推向了巔峰！
而學院給予雨果演技雙提名這一舉動更是讓問題變得更加錯綜復雜起來，原本就無法確定的答案現在更是變得難以捉摸、無法預測。
不要說普通觀眾了，就連身在圈內的娛樂記者們也是爭論不休，幾乎每一個人都有屬于自己的答案，可以想象，學院評委們在投票時內心的掙扎和痛苦，這也讓明晚的頒獎典禮更加具有看點了。
尼古拉斯看著眼前爭論得越來越激烈的記者，啞然失笑，轉頭看向了詹姆斯，“他們就算爭得再厲害，那又怎么樣？投票的又不是我們。”
詹姆斯也笑了起來，“說明這一次的話題效應足夠強勁。”
一般來說，娛樂記者們代入感是不會那么強的，因為他們清楚地知道這個行業是如此運轉的，奧斯卡小金人也不是依靠媒體記者的嘴皮子就能夠左右的，擁有超過五千名成員的電影藝術與科學學院到底會做出什么樣的選擇，是很難一言命中的，這也是奧斯卡最大的魅力之一。就好像提名階段意外掉隊的“理智與情感”，著實是出乎了許多人的意料。所以記者們一般都會用客觀的視角去看待——不是當做一個榮譽來看待，這只是一個盛宴、一個派對、一個新聞話題。
不過，這一次卻有些不一樣。
雨果在第六十六屆奧斯卡上，憑借著“辛德勒的名單”一舉奪得了奧斯卡最佳男配角獎，成為了影史上僅次于蒂莫西赫頓第二年輕的得獎者；次年，雨果又依靠“低俗小說”里令人贊嘆的細膩幽默表演贏得了輿論界的一片掌聲，甚至許多人都認為他可以一舉稱帝，但結果卻成為了湯姆漢克斯創造歷史的陪襯；今年，雨果迎來了演技大爆發，幾乎所有人都認為這就是屬于雨果的年份。
但金球獎卻對此說了“不”，這剎那間讓整個頒獎典禮的走勢變得有趣起來，以雨果為核心所產生的話題效應，迅速席卷了整個北美大陸：到底是選擇“七宗罪”的無名氏還是選擇“死囚漫步”的馬修呢？雨果和布拉德皮特的正面對決最終會走向何處？雨果和尼古拉斯凱奇的競爭又是否會出現意外的結果？雨果能否在最佳原創劇本里一舉奪魁？
最重要的是，贏得了三項提名——其中演技雙提名的雨果，能否繼“辛德勒的名單”之后再次奪得小金人，將過去數年的強大聲勢推向巔峰；還是會過猶不及，最后反而是空手而歸？
如果錯過了如此精彩絕倫的一年，雨果還能否再次復制這樣的奇跡呢？如果今年沒有拿獎，是不是意味著雨果就再也沒有機會了？是否會盛極必衰，從此就開始走下坡路，重復當初“死亡詩社”之后的道路呢？
無數個懸念、無數個問號，將人們的期待感完全牽動了起來。
此時雖然頒獎季的概念還沒有形成，但此前各大頒獎典禮的結果還是成為了人們的參考依據，雨果拿下了美國國家評論協會獎、美國演員工會獎、洛杉磯影評人協會獎、芝加哥影評人協會獎和柏林電影節的影帝頭銜，而尼古拉斯凱奇則在美國國家影評人協會獎、紐約影評人協會獎、舊金山影評人協會獎、波士頓影評人協會獎和金球獎稱雄，可以說，兩個人是齊頭并進、不分高低，難分勝負。
嚴格來說，尼古拉斯凱奇還略微占據了上風，因為雨果在柏林電影節摘下了最佳男演員銀熊獎。
雖然說雨果從柏林載譽而歸之后，金球獎的處境變得無比尷尬起來，但事實上，所有人都知道，柏林和奧斯卡的口味是截然不同的，相反，金球獎的品味才是最接近奧斯卡的。
截止到1996年為止，柏林電影節歷史上所有最佳男演員和最佳女演員的得獎者，最終在奧斯卡上順利問鼎的演員只有三位，分別是1963年的西德尼波蒂埃（Sidney。Poitier），1965年的李馬文（Lee。Marvin）和1994年的湯姆漢克斯。
由此可見，奧斯卡對于柏林電影節的審美觀念并不贊同，許多人甚至戲言，二月份柏林電影節的最佳男演員最佳女演員得主就可以直接宣告與奧斯卡無緣了，雖然這只是戲言而已，但卻可以由此看出這兩個協會的取向截然不同了。
金球獎卻是另外一個面貌，他們的得獎名單與奧斯卡重合率十分高，過去五年時間里，金球獎和奧斯卡影帝得主有四次保持了一致，影后更是百發百中保持了連續五次同步。
這也是金球獎之后掀起了軒然大波的重要原因，所有人都認為雨果今年是占據上風的，絕對堪稱是得獎良機，但結果卻是尼古拉斯異軍突起，稱雄金球獎，再加上今年金球獎其他五個部門也都是方寸大亂，這才制造了千夫所指的亂局。
后來，伴隨著雨果勇奪柏林電影節最佳男演員銀熊獎——雖然審美契合度不高，但還是讓懸念重新回來，雨果能夠再次創造奇跡嗎？
可以說，如此巨大的一個懸念，讓即使身為參與者的媒體記者們也燃起了好奇心，他們是過去幾年時間里雨果事業輝煌的見證者、參與者、奠基者，所以他們比任何人都更加熱情更加激動更加亢奮，這讓他們也加入了炙熱的討論之中。
不過，也正如剛才最后一個聲音所說，提名者就擁有機會，不僅僅是雨果和凱奇兩個人。
目前來看，“郵差”的馬西莫特羅西和“尼克松傳”的安東尼霍普金斯是暫時落后的，但是理查德德萊福斯卻也展現出了不遜于雨果、凱奇的硬實力，只是由于話題性稍弱，所以才被淹沒了而已。
今年四十九歲的理查德也是好萊塢的一個重要人物，他的成名作是喬治盧卡斯執導的“美國風情畫”，而后他還擔任了史蒂文斯皮爾伯格的“大白鯊”和“第三類接觸（Close。Encounters。Of。The。Third。Kind）”的男主角，并且在第五十屆奧斯卡上爆冷戰勝了伍迪艾倫和約翰特拉沃爾塔勇奪影帝小金人，成為了奧斯卡影史最年輕的影帝——他在得獎時僅僅只有三十歲零一百五十六天。這一紀錄一直保留到了今年奧斯卡即將拉開帷幕的今天。
眾所周知，奧斯卡在最佳男主角部門，總是更加看重男演員的資歷，男演員獲獎的黃金年齡大部分都是在四十歲之后，在目前為止六十八屆奧斯卡之上，三十五歲以下就獲獎的男演員僅僅只有六位。
克拉克蓋博三十四歲時依靠“一夜風。流”首次問鼎，詹姆斯斯圖爾特三十三歲時依靠“費城故事（The。Philadelphia）”獲獎，馬龍白蘭度即將滿三十一歲之際憑借“碼頭風云”封帝，馬克西米利安謝爾（Maximilian。Schell）在三十一歲時以“紐倫堡的審判”奪得小金人，丹尼爾戴劉易斯以“我的左腳”封帝時僅僅三十二歲。再就是打破最年輕得獎記錄的理查德了。
而且，進入六十年代中期之后，評委們對英俊瀟灑的帥哥開始嗤之以鼻，像克拉克蓋博、馬龍白蘭度、詹姆斯斯圖爾特這樣三十多歲就能夠拿獎的帥哥已經幾乎絕跡，除非他們已經老去——比如說保羅紐曼。
今年，理查德在“生命因你動聽”里奉獻了精彩的演出，迎來了表演事業的再一次高峰，雖然勢頭比不上雨果和凱奇，但沒有人能夠否認他的絕對實力。可以說，如果理查德今年打破桎梏，爆冷獲獎，這也將是一項新記錄，他加入馬龍白蘭度、湯姆漢克斯等人的行列，成為影史第七位兩次奪得影帝的演員。
當然，如果是雨果或者尼古拉斯獲獎，這就更將創造歷史記錄了，他們都可以加入三十五歲以下就獲得影帝的行列，而雨果更將是打破影史記錄地成為首位“二”字開頭的獲獎者。
特別是考慮到雨果僅僅才二十八歲的年齡，而且他還是一個帥哥，這也讓整個格局披上了一層迷霧。要知道，第一次獲得影帝提名的男演員小于三十歲的僅僅只有不到百分之十，八十年代之后更是加上了一個前提：他不能是帥哥。
可是就是在這一切不利條件之下，奧斯卡最看重的資歷，雨果卻又完全具備了，歷史作品的成績、歷年演技的貢獻等等，都絕對達到了要求，而且去年三部作品的強大聲勢更是不容忽視，這也讓所有可能都開放，充滿了無數未知。
雨果的挑戰記錄之旅完全可以說是“沖擊不可能”的一個過程。再加上金球獎、柏林電影節這些因素，如此話題效應不要說記者們了，就連各大制片公司的管理層、頂尖導演和制片人、幕后工作人員，都對今年的奧斯卡充滿了期待，所有人都在等待著一個結果。也許，就是見證奇跡的一刻了。
“不管是誰獲獎，這都是創造歷史的一個夜晚，不是嗎？”尼古拉斯麥克納微笑地看著詹姆斯拉特，笑呵呵地說到，然后就轉身離開了人群，朝“洛杉磯時報”的工作間走去。
但是其他記者們依舊團團圍在一起，激烈地爭論著：今年奧斯卡的得獎名單到底會走向何方呢？