當然，眼下這幅草書字帖，肯定不可能是張芝的作品。不過，這幅作品的作者，卻是一位與張芝同等級的草書大家。
“懷素？”
一瞬間，一個專家驚喜交集之余，也有幾分不確定：“你們看看，這是懷素的筆法嗎？”
“懷素和尚的狂草？”
與此同時，其他人也紛紛反應過來，眼睛又迸發出冉亮的光芒。
關于懷素和尚，想必很多喜歡書法的人不會陌生。他是書法史上領一代風騷的草書家，他的草書用筆圓勁有力，使轉如環，奔放流暢，一氣呵成，與唐代另一位草書家張旭齊名，人稱張顛素狂，或顛張醉素。
唐代，那是繼魏晉之后，中齤國書法的另外一個高峰期。無論是初唐四大名家，還是中唐的顏筋柳骨，都讓人津津樂道。然而要是提到草書，恐怕在大家的印象之中，整個唐代兩三百年間，唯有兩個人值得一提而已。
這兩人自然就是張旭，以及懷素和尚。張旭不必多提，卻是有草圣之稱，他的草書更是與李白的詩、裴將軍的劍，號稱天下三絕。
至于懷素，卻是一個和尚，一個不守清規戒律的和尚。他幼年出家，少年時癡迷書法，沉溺于紙筆翰墨，整天介亂寫亂畫，曾兩次被驅離寺院。
不過，據人考究，懷素出家，肯定不是看破紅塵，也不是由于家貧。因為他的父親祖父、曾祖父，都曾做過縣令、長史之類的小官，按照他的家世與門第，也算是滿門書香。
只不過，懷素和尚的家族之中，好像有出家的傳統。比如說他的伯祖父惠融，就是僧人，也是一個書法家，他學習歐陽詢的書法幾乎可以亂真。
另外，出家也有出家的好處。畢竟那個時期正逢安史之亂懷素和尚在寺院清修，可謂是跳出三界外，不在五行中。不管政治風云多么動蕩，都與他無關，甚至能夠靜下心來練習書法，這才成為了一代名家。
就是明白懷素和尚的名頭，更加清楚他的草書具有極高的藝術價值所以周老等人才會那么興齤奮。而且與其他書法名家的字帖相比，懷素和尚的草書更加容易鑒定。想想就知道了，盡管草書很容易寫，但是寫得好的卻極少。就好像是太極拳一樣易學難精。
尤其是懷素和尚的草書，猶如夏去多奇峰，變化莫測。
一般人不要說學了，就是臨摹也難以把握其中的精髓神韻。就是這個緣故，所以收藏市場上，各種書法名家的廈品十分常見，但是草書作品卻非常稀少。一是懂得欣賞草書愿意購買草書的人就不多。另外一個原因就是模仿的困難程度了。
也是基于這個理由，經過一番研究之后，一個專家肯定無疑：“這是懷素狂草真跡。”
“你們看，草書作品筆法似游絲，猶如輕盈的彩綢，在回環纏繞之中，你永遠冇找不到打結的結點。…。”
此時，專家分析起來：“這個就是懷素草書的特點，一般人以為懷素的狂那是潑墨大寫意，其實是片面的看法。
其實在我看來，懷素的筆法更偏向于細膩，只是細膩內斂，常人難以察覺罷了。”
“嗯。”
旁邊有人贊同：“作品通篇神采飛揚，筆墨活潑飛動，筆下虎虎生風乍看好像一條jī流奔涌的大河，在波瀾壯闊中高齤潮迭起。但是細看卻仿佛含蓄而內斂的小溪，在潺潺流動之中透出清麗秀挺之氣，蜿蜒曲折，綿綿不絕。”
在專家評點的時候，王觀也是認真聆聽，不過由于對草書研究不多，倒是體會不到專家形容的韻味。然而仔細觀賞，確實覺得這篇草書字帖文字錯落有致，篇幅字體更是疏密合理，筆墨濃淡相宜，讓人看起來感覺十分舒服，確實是篇好作品。
不是王觀膚淺，實際上這也是鑒定的小竅門。因為書法字帖，通篇都是文字，反而更要注重賞心悅目的效果。不然的話，全部是密密麻麻的文字，估計看得眼睛都花了，哪有什么欣賞的心情。
所以說，一篇好的書法作品，首先要考慮其中的布局，還人筆墨的濃淡。尤其是長篇書法大作，哪里該疏，哪里該密，落筆什么時候重，什么時候輕，都是很有講究的事情。
疏得太厲害不行，那就顯得松松垮垮，不成樣子。但是密得緊湊，又顯得擁擠不堪。筆墨的濃淡也是這樣，墨色淋漓固然好，但是過猶不及，又顯得鳥黑一團。相反，要是筆墨十分輕淡，似有若無，看著都覺得費勁。
就是由于有諸多的講究，所以能夠流傳下來的名家字帖，無一不是精品佳作，堪稱是后人練習書法的范本。
與此同時，也有專家確信道：“不僅是懷素的作品，而且更是他中年以后，領略了書法的真諦，書法創作進入了巔峰狀態的手筆”。
“這話有什么根據？”旁邊有人好奇道，畢竟也不是誰都懂得鑒定書法字帖的，看不出其中的精妙絕倫來也很正常。
“當然有依據。”
此時，那個專家笑道：“據史料記載，懷素和尚年輕的時候，練習書法很勤奮，曾種植上萬株芭蕉樹，把葉子都剪下來，用來練習書法。不過，不可否認的是，在懷素少年的時候，卻沒有師承，卻為他的書法創新埋下了伏筆。”
“畢竟眾所周知，在盛唐走向晚唐的時代，唐朝書法氛圍崇尚法度。王羲之書法在初唐，受到唐太宗的追捧，時人更是趨之若鶩。然而，懷素卻是一個叛逆者，并不在意當代的藝術潮流，更多的是自己探索。”
說話之間，專家感嘆道：“安史之亂之后，大詩人李白南游洞庭瀟湘。這一年，李白五十九歲，懷素正值弱冠之年，他慕名前往李白處求詩。這是懷素第一次遇到李白，也是唯一一次與其交往。”
“兩個人性情相近，李白斗酒詩百篇，懷素醉酒字更狂。作為長者，李白愛惜人才，更提拔后學，對懷素創新給予了肯定，甚至寫詩贊揚。少年上人號懷素，草書天下稱獨步…，王逸少，張伯英，古來幾許浪得名，張顛老死不足數，我師此義不師古…，
一首草書歌行，道盡的李白對懷素的偏愛與推崇。
王逸少就是王羲之，張伯英則是張芝，張顛自然是張旭。李白說王張兩人浪得虛名，是因為他們的藝術成就已成為了過去。又說張旭老死不算數，重在推崇少年懷素英名。
當然，不師古三字，旨在表明懷素的創新精神。
“大家都知道，李白的詩比較夸張，而且他性情豪爽，覺得一個人好，那肯定把對方使勁地捧高，也不怕對方掉下來摔死。”
適時，專家笑道：“幸好懷素也沒有辜負李白的期望，年輕的時夠肯定當不得草書獨步天下的稱贊。但是到了中年，經過十幾年的游學，他的書法也進入略無凝滯的境界了。”
“當然，所謂的不師古，也只說對了旦半。年輕時候的懷素，的確是不師古，但是過了而立之年，他的書法就開始處于彷徨的階段，筆法停滯不前，遇到瓶頸了。”
“發現自己的書法沒有提高之后，他就開始四處游學。在游歷的過程中，他竭見當冇代的名家，觀賞前人墨寶，然后豁然開朗。”
“然而懷素真正獲得筆法精髓，卻是拜見他的表叔鄔彤之后，才逐漸領悟到魏晉的筆法。鄔彤是張旭的學生，也是顏真卿的同窗。鄔彤把懷素留在家中，他把張芝臨池之妙、張旭的草書神鬼莫測，以及王獻之的書法，如寒冬枯樹等缺點，都一一講解給了懷素。”
說話之間，專家感慨萬端：“如果說，懷素青少年時期的書法，憑借的是藝術直覺。那他三十歲以后的藝術探索，則是在藝術傳統中求索。
而中齤國書法的歷史傳統，就是中齤國書法史上的筆法傳承，筆法則是魏晉書法的核心機密”。
“掌握了這個核心機密，懷素終于書法大成，在拜訪顏真卿的時擯，顏真卿也不吝嗇，把十二筆意傾囊相授，并且詢問懷素對于草書的感悟。”
說到這里，專家又是一嘆：“懷素和尚表示自己師法自然，曾經長時間觀察夏云的姿態，發現云朵隨著風勢，轉化而變化莫測，或如奇峰突起，或如蛟龍翻騰，或如飛鳥出林，驚蛇入草，或如大鵬展翅，平原走馬，不勝枚舉，美妙無窮。”
“這個就是夏云多奇峰的境界，也是懷素草書大成的表現。”
說話之間，專家示意道：“你們看這幅作品，書法變幻無常，是不是就好像夏云一般，不僅奇峰突起，書法的線條也十分多樣化。細膩飄逸的游絲，狀若天女散花的筆致，把隸書與章草的規范，嫻熟而技巧地納入了囊中。”
在這個專家的分析之中，大家也頗為認可他的判斷。畢竟，人家本來就是專門研究書法的大專家，發言自然格外有權威性。再說了，其他人的眼睛也沒瞎，經過細致的研究之后，發現絹紙果然是唐代的東西。