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2009年對于好萊塢來說，是辭舊迎新的一年，全年北美電影票房首次突破一百億，華納兄弟也成為影史上第一個單年美國票房突破二十億的電影公司。除此之外，美國電影藝術與科學學院的改朝換代也成為了電影圈新一輪動蕩的開端。
四年前，希德一甘尼斯成為了學院主席，這也揭開了好萊塢電影翻天覆地變化的序幕，希德甘尼斯用了四年時間向整個電影行業傳達了“作品至上”這樣一條信息，為了達到這一目的，甚至不惜犧牲了頒獎典禮的收視率，結果也是十分顯赫的。四年期間內，“斷背山”，“無間行者”，“老無所依”、“朱諾”四部奧斯卡最佳影片，也標志著美國電影真正進入了獨立電影、商業電影全面崛起的年代。
四年之后的今天，湯姆謝拉克接過了學院主席的接力棒，將后希德甘尼斯時代的重任扛在了肩膀上，湯姆謝拉克作為新派勢力的典型代表，是學院派內部有名的激進份子，他對于埃文貝爾、科恩兄弟這樣個人特色十分鮮明的導演，格外青睞。
湯姆一謝拉克上任之后，面臨的是一個全新的艱巨任務，一方面，他要將希德一甘尼斯苦心建立的局面延續下去；但另一方面，收視率的問題又成為了他最大的困難；同時，學院老派勢力施加的壓力也是不可小覷的。
埃文貝爾不知道上一輩子學院主席改朝換代之后的局面究竟是怎么一回事，新任主席是誰也沒有仔細去關注，但從上一輩子后來學院頒發的最佳影片就可以看出端倪了，“拆彈部隊”，“國王的演講”，“藝術家”這樣的作品全部都是回歸奧斯卡傳統的典型作品，甚至說這些作品是諂媚地像學院伸出橄欖枝也不為過，但恰恰就是這些諂媚者贏得了學院的青睞，由此可見，上一輩子希德甘尼斯下臺之后，奧斯卡的老派勢力是占據了上風的，將“脫韁野馬”重新拉回到了原有軌道之上。
這一輩子湯姆謝拉克要面臨的，就是這樣一個困難重重的局面。而第一個爛攤子，就是希德一甘尼斯離任前的最后一項指令：最佳影片候補名單擴充至十個席位！
希德一甘尼斯的這一舉動正如埃文貝爾所料，被媒體斥責為博得高收視率的赤果果行為，更為荒謬的是，最佳影片有十個候補位置，但最佳導演依舊只有五個席位，這就使得那五部沒有能夠贏得最佳導演提名的作品徹底淪為了笑話…他們的陪跑角色在提名名單出爐時就注定了。當然，不可否認的是，最佳影片有了十個位置，這確實是讓喜劇、恐怖、紀錄片、外語片、動畫片等多種類型的電影都贏得了機會，只是，正面影響和負面效應相互抵消之后，究竟是誰占據上風，只能等待第八十二屆奧斯卡落幕之后才能揭曉了。
所以說，2009年的確是美國電影歷史上十分重要的一個年份，說夸張一點，這將會影響到未來十年好萊塢電影的發展軌跡，也毫不為過。
在過去四年時間里，頒獎季都呈現出了一片混亂的局面，這種混亂是因為希德一甘尼斯對奧斯卡大刀闊斧的改革所引發的恐慌，人們對于學院的脈絡無法有一個準確的認識，這才使得頒獎季過程中所謂的風向標們都不知所措。看看這四年時間里，準備把握住了學院“作品至上”這個脈搏的十一工作室異軍突起，而前任學院寵兒韋恩斯坦兄弟則頗有些步履蹦珊，就是這個原因了。
而2009年的頒獎季，依舊是一片混亂，但這卻不是因為湯姆一謝拉克上臺所引發的局面，歸根結底，還是因為提名席位的增加，導致了候補作品一下就增加了整整一倍，讓整個頒獎季的前哨戰都有些摸著石頭過河的茫然感。
往年，由于最佳影片只有五個席位，所以最終爭奪的作品基本上就是七到八部作品，再加上有望爆冷的作品，十二、十三部作品就是封頂了。但是今年卻不同，所謂的種子選手一下就擴大到了二十個以上，讓人目不暇接。說形象生動一點，那就是以前的混亂局面至少還是有一個格局的，那么今年的混亂就是一群野馬在視線里胡亂奔跑，折騰得漫天煙塵，但結果全部野馬都還是在原地打圈，根本就沒有跑出一個線路來，這著實是讓人十分無奈。
如果要在一個頒獎季里，將超過二十部作品一一詳細解析，這無疑是一個龐大的工程，這還僅僅是最佳影片的爭奪者，由最佳影片引發的導演、編劇、主演等方方面面的連帶影響，又是另外一盤棋局了，所以難度之大完全是可以預見的。更何況，還是那句話，在一個年份里，真的有超過二十部作品能夠達到超高水準嗎？還是說參差不齊的質量讓人倒吸一口涼氣？那么又如何在矮個之中拔高個不讓所謂的十個候補席位成為一場笑話？
這種混亂的局面伴隨著北美廣播影評人協會將、美國國家評論協會獎、英國電影學院獎和十七站影評人協會獎的結束，在金球獎得獎名單正式公布之后，總算是理清了一個思路。
第六十七屆金球獎在比弗利山莊的希爾頓酒店落下帷幕，由于之前連續兩年收視率慘遭滑鐵盧，今年好萊塢外國記者協會顯然是花了大血本，將一線頂級明星全部邀請到場，將整個頒獎典禮裝點的喜氣洋洋，包括之前僅僅兩次出席過金球獎的埃文貝爾也親自到場，并且成為了最佳影片的頒獎嘉賓。
而金球獎的最終結果也十分商業，從而真正引爆了收視率狂潮，“阿凡達”登頂金球獎，這部影史票房新科冠軍的作品，引發了影迷們無差別的關注！這也成為金球獎在今年、‘最明智’，的一個決定了。
“阿凡達”拿下了最佳劇情類影片，詹姆斯汴梅隆則將最佳導演收入囊中，這成為了當晚最火熱的焦點。“宿醉”依靠蓬爆的人氣加冕最佳音樂喜劇類影片，也算是順應民心了。金球獎上編劇不分原創和改編，最終“在云端”拿到了最佳編劇獎。
在演技獎項方面，埃文貝爾依靠“在云端”問鼎最佳劇情類男主角，隨后又依靠“一天”拿到最佳音樂喜劇類男主角，成為了當晚影帝雙冠王。最佳男配角則歸屬“無恥混蛋”的克里斯托弗一瓦爾茲。
桑德拉布洛克在“弱點”里的出色表現拿到了最佳劇情類女主角，梅麗爾斯特里普依靠“愛很復雜”，“朱莉與茱莉婭”的最佳音樂喜劇類女主角雙提名最終開花結果，為梅麗爾斯特里普拿下影后的是“朱莉與茱莉婭”。最佳女配角由布萊克萊弗利戰勝一眾搶手，依靠“在云端”的杰出表現拿到了該獎項。
除此之外，最佳動畫長片屬于“飛屋環游記”，最佳外語片屬于“白絲帶”。
看看金球獎的最終得獎名單，“阿凡達”，“宿醉”，“在云端”，“弱點”、“無恥混蛋”…這些作品的票房表現都十分不俗，其中票房最低的“無恥混蛋”也有一億兩千萬，更不要說“阿凡達”了。而埃文貝爾成為金球獎歷史上第一位影帝雙冠王，這也更是金球獎向粉絲們投桃報李的典型伎倆——雖然說埃文貝爾實力確實是高人一籌，獎項也算是實至名歸。
不可否認的是，金球獎最終還是勝利了，收視率方面贏得了觀眾們的忠實回報，讓好萊塢外國記者協會喜笑顏開。
不管如何，金球獎在世界范圍內的影響力也是僅次于奧斯卡的，且不說其算不算奧斯卡風向標，但是這個頒獎典禮對于好萊塢的從業人員們或多或少還是有影響的。所以，在金球獎落幕之后，Z兇年混亂至極的局面總算是能夠看出一個脈絡了。
詹姆斯一卡梅隆的“阿凡達”和埃文貝爾的“在云端”成為了今年頒獎季的領跑種子選手，二者無論是從綜合實力還是從氣場來說，都領先于其他競爭者，前者選送公司是二十世紀福克斯，老牌六大電影公司之中頒獎季運作好手當仁不讓的第一把交椅，后者選送公司十一工作室，過去四年時間里的學院新寵。所以可以預見，這兩部作品的競爭將會格外激烈。
昆汀塔倫蒂諾的“無恥混蛋”、羅伯一馬歇爾的“九”，這兩部韋恩斯坦兄弟來勢洶洶的主打作品，緊隨其后，展現出了不甘示弱的強大氣場。
十一工作室的“飛屋環游記”，“弱點”，“宿醉”，“單身男子”，“一天”全部都進入了候補名單；獅門影業的“珍愛”，福克斯探照燈的“狂野的心”，“與莎莫的五百天”，索尼經典的“第九區”，“成長教育”，“白絲帶”，“最后一站”，華納兄弟的“成事在人”，焦點影業的“嚴肅的男人”，“鬼媽媽”，派拉蒙的“星際迷航”吉卜力工作室的“懸崖上的金魚姬”…
這前前后后，就一共有二十一部作品進入了最后的爭奪，讓人眼花繚亂。