在對于“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”的一片贊譽聲中，“首映”雜志的影評就顯得有些氣急敗壞了，“沒有一個地方可以抓住觀眾的心，從頭到尾都讓人游離在劇情之外。笨重的蝙蝠俠，只是一個符號的存在，沒有真正的武力和智慧，也沒有強硬的決斷和能力；愚蠢的雙面人，輕而易舉就被挑撥墮入黑暗，即使是硬幣決定生死的邪魅也比不上‘老無所依’的冷血殺手；瘋狂的小丑，為了犯罪而犯罪，沒有任何的人物塑造，沒有任何的人物情感，除了像馬戲團的小丑一樣四處奔波之外，很難說出小丑到底做了什么。
慌亂繁雜的故事線里不停穿插各種不符合常理的好人打好人的片段讓增加作品的戲劇化，淺薄生硬的人物形象在沉重多余的故事之中變成一個個蒼白無力的臉譜。可以看出諾蘭努力想要創造一種全新的漫畫英雄電影形式，只可惜，野心太大篇幅太短，以至于全盤皆輸。”
類似于“首映”這樣為了批判而批判的影評其實并不多，因為這對于雜志來說是一種不負責任的體現，艾略特卡特即使一向喜歡與埃文貝爾唱反調，但總是會找出合理的依據來維持自己的專業形象。但這一次，艾略特卡特就顯得有些力不從心了。
有一個“首映”站起來了，有千千萬萬個稱贊支持的聲音冒出來了。
來自英國的“帝國”雜志就首當其沖，人們都說，美國有“電影評論”，那么英國就有“帝國”。不是因為二者的專業性和權威性相當，而是因為二者對于埃文貝爾都是一致的推崇。比起“電影評論”來說，“帝國”對于當今英國的驕傲埃文貝爾更是推崇備至。
“黑暗、冷酷、鬼魅又夢幻，‘黑暗騎士’絕非‘卓越’這個詞匯就可以形容的，它可能是影史上最出色又最可怕的漫畫英雄改編電影。
雖然同樣是克里斯托弗諾蘭執導的，但‘黑暗騎士’至少比‘俠影之謎’出色了兩個級別，這部續篇標志著諾蘭導演風格完全達到了成熟。一如‘香水’之于埃文貝爾的重要性。
諾蘭和埃文一樣，是好萊塢少數幾個從來沒有拍過爛片的導演，一部接著一部的作品，不斷完善著自己的技巧，并且達到了巔峰。不過諾蘭和埃文又有所不同。埃文執著于將角色在社會背景下的反應代入生活的反思。而諾蘭則更加傾向于在黑暗層面下深入探討負面情緒。
在觀看首映之后的二十四小時內，我的大腦無法做出任何的思考，精致宛若畫卷的畫面，精彩宛若名言的對白。尤其是小丑的臺詞，更是讓人久久難以忘懷。埃文貝爾對其華麗而恐怖的演繹，告訴了所有人，他是一名出色的演員，足以載入史冊的巔峰級演員。小丑這個角色應該為他自己贏得一尊奧斯卡，至少是一個提名。在角色黑暗又令人毛骨悚然的幽默和其歹毒的本質中，埃文貝爾的演出遠遠超過了杰克尼科爾森的經典！這更是超越了去年丹尼爾普萊維給所有人帶來震撼的一次演出！
比起所有的‘蝙蝠俠’系列電影來說，‘黑暗騎士’都輕而易舉成為了最佳，出色的基礎，龐大的基調，豐富的劇本，精彩的人物，深遠的潛臺詞。將電影推向了巔峰。
克里斯托弗諾蘭將克里斯蒂安貝爾、邁克爾凱恩和摩根弗里曼再次招到麾下，而加里弗里曼飾演的戈登和艾倫艾克哈特飾演的丹特，兩者都將盡力幫助蝙蝠俠對抗和摧毀哥譚市的犯罪組織。這次選擇最出色的選擇莫過于采用了瑪吉吉倫哈爾來飾演故事中唯一的女性角色——這個角色在‘俠影之謎’中被凱蒂赫爾姆斯演繹得非常蒼白。當然，諾蘭最卓越的選擇還是埃文貝爾！這也成為了‘黑暗騎士’最大的亮點。
在這一點上，克里斯托弗諾蘭顯然比蒂姆伯頓和喬舒馬赫都明智。
‘俠影之謎’的主題是蝙蝠俠的誕生。諾蘭用一個漫長而嚴肅的故事將布魯斯韋恩完整地塑造了出來，并且將所有中心角色都打造成性，而電影之中那個從心理層面營造的冗長結尾，則暗示了該系列電影可以繼續著光輝前景。而這部新片則完全履行了這種愿望。
‘黑暗騎士’的主題則是正義與邪惡的拉扯，蝙蝠俠試圖改變哥譚市的過程中。正義與邪惡、光明與黑暗的彼此交纏，成為了最大的沖突。2005年的那部電影暗示了沖突擴大的威脅，因為在追擊該市的犯罪組織和破壞他們的利益的時候，蝙蝠俠將激起黑社會作出更大的回敬。換句話說，這是他在哥譚市的正義舉動帶來的負面效應，而他把這種結果故意或無意地帶向表面，從而也模糊了絕對正義和絕對邪惡之間的界限。最后，這個新的故事更加復雜，在道德上更加的曖昧，也有了很多既定義‘英雄’又定義‘壞蛋’的灰色地帶。
挖掘身份的形成和演進過程，是所有諾蘭作品里不斷重現的主題，而這里，它得到了特別吸引人的對待。就在蝙蝠俠開始消除折磨哥譚市的犯罪和腐敗時，諷刺的是，他所創造的真空卻吸引來了甚至更強大的犯罪元素，后者認為這正是機會來接管這個城市的無主之地。
諾蘭聰明地翻轉了英雄兩面之間的關系和對稱，就如同雙面人手中一面光明一面黑暗的硬幣。如果說‘俠影之謎’專注于角色的來源，專注于布魯斯韋恩如何從早年的受傷、恐懼、憤怒中進化成為蝙蝠俠，并堅決打擊犯罪和腐敗；那么在‘黑暗騎士’中，蝙蝠俠則變成了一個全市公民皆知的名流，盡管一些人認為他是一個英雄，其他人則想知道是否他造成的破壞比好事還要多。新類型犯罪的到來，提高了爭論的賭注——整座哥譚市，蝙蝠俠的任務更加沉重了。
億萬富翁花花公子韋恩——帶著他漂亮的汽車、美麗的女人以及冷漠的態度——不再是這個人的真我。就在韋恩戴上面具掩蓋他蝙蝠俠身份的同時，卻實際上是蝙蝠俠在定義韋恩的真實身份，而韋恩的公眾形象卻是一個他要戴上共生的‘面具’。最初，你也許會想起。韋恩認為他能激勵起哥譚市的正義，并能最終把他救世主的身份留在身后。但在‘黑暗騎士’的故事里，他的希望在嚴苛的現實面前卻支離破碎，人性的本質讓所謂的正義在面臨利益糾葛時變得一文不值，韋恩激發起了哥譚的正義。但終究無法在與人性的對決之中取得勝利。所以他輸給了小丑，丹特成為了雙面人，而他則成為了黑暗騎士。
在‘黑暗騎士’中，諾蘭重新塑造了兩個角色。小丑和雙面人丹特。
雙面人丹特與舊版本設定有很大的不同，他不是向來就兇神惡煞的角色，相反，他原本是哥譚市人民一切美好憧憬的化身，與黑暗的犯罪勢力形成鮮明對立。諾蘭利用了瑞秋這個漫畫里所沒有、電影里虛構出來的角色。解釋了韋恩后來女友頻頻更換的原因，同時也加強了雙面人與蝙蝠俠之間的牽扯，并且瑞秋成為了雙面人轉變的催化劑。
丹特從一個光明騎士一步步演變成為雙面人，從一個完美的英雄變成了絕望的復仇者，與小丑那毫無邏輯、毫無理性的瘋狂行程對比，同時也打擊了包括蝙蝠俠在內所有還相信完美英雄存在的人，逼迫觀眾和蝙蝠俠必須去思考：究竟誰才能拯救這個絕望的世界，人類是否如此脆弱，可以瞬間從天使變成惡魔。還是它們本來就共存？
而這個故事最危險的敵人是蝙蝠俠臭名昭彰的世仇，小丑，這個瘋狂而冷酷的魔王。在‘黑暗騎士’中，小丑是和黑暗騎士一樣龐大的圖騰人物，是終極大惡魔。這就給諾蘭帶來了挑戰。要去挖掘這樣一個全然邪惡的角色，而且他還有著扭曲的觀念，或許遵循著德國表現主義電影里的壞人傳統，小丑代表著無政府主義里最極端的形式。是一股混亂中誕生的力量，是一個沒有目標的罪犯。不會被金錢和貪婪所驅使。
在影片中的一個非常震撼性的鏡頭中，小丑燒掉了一座用現金堆起的金山。作為一個大規模毀滅力量，他是真正的令人不安，無中生有。他最不被期待，卻因自己謀殺成性而獲得無比的快樂。
在被富于創造性的演員埃文貝爾演繹時，小丑這個角色是多彩的、可惡的、危險的，帶來了一波接著一波的高潮和刺激。埃文貝爾的全然投入，從外貌、身體到靈魂，竭力竭力挖掘他作為整個人類中的一個孤獨分子所具有的多重影響，挖掘他令社會秩序感到不安的恐怖行徑，挖掘他怎樣使用特殊的方式去奪走公民的規則、價值觀、道德和人性，并讓他們自己對付自己。
嗜好為破壞而破壞，包括后來的自我毀滅，小丑是一個不受任何規則束縛的人物，一個完全沒有道德的令人生畏的敵人，這一特征把小丑直接放在了蝙蝠俠的對立面，后者卻有著非常嚴格的道德規范來決定什么能做什么不能做，這卻被小丑成功地利用。在小丑日益膨脹的影響之下，蝙蝠俠需要再度審視他的哲學，要保證在追擊這個終極怪物的同時，他自身不會在誘惑之下變成一個怪物。
諾蘭的‘黑暗騎士’問道，‘你打擊邪惡和腐敗的界限在哪里，擁有使用權力和渴望權力的界限在哪里，以及是什么定義了其它一些的品質。’這一個問題，勢必將在人們的腦海之中久久回蕩，也將會成為未來所有漫畫英雄電影最重要的一個課題。”
“精彩絕倫！完美夢幻！”這就是“帝國”雜志的影評標題，也成為了關于“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”如潮的贊譽之中不可或缺的一個注腳。