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柏林電影節沒有戛納的熱鬧，也沒有威尼斯的迤.邐，由于在寒冷的二月舉行，柏林電影節本身就有些寒冷屬性，這也就導致了柏林電影節的頒獎典禮也顯得十分冷清。
埃文貝爾多次參加過威尼斯、戛納電影節，無論得獎名單如何，在電影節落幕之后，熱鬧的景象總是會讓頭頂的陽光都失色，但是今年的柏林電影節，在熱鬧的背后總是顯得太過冷靜太過沉著。一個頒獎典禮，也就這樣結束了，沒有任何鮮活的慶祝氣息，讓人十分扼腕。
“精銳部隊”擒下金熊獎，“標準流程”問鼎評委會大獎，“血色將至”贏得最佳導演銀熊獎之余，還拿到了杰出藝術成就銀熊獎。換而言之，“血色將至”還是最大的熱門，也算是大贏家之一。
從集中得獎的幾部影片來看，政治題材依舊是柏林電影節的核心關懷，“精銳部隊”講述的是毒.販交易和警方之間的斗爭給里約熱內盧貧民生活帶來的疾苦；“標準流程”記錄的是美國.虐.囚丑聞的真相；“血色將至”則聚焦于資本主義擴張與宗教擴張之間權力、利益交織而成的一場無形戰爭。
另外“精銳部隊”和“血色將至”都在票房上展示了不俗的實力，也證明柏林電影節開始向商業領域妥協。只是，從目前的效果來看，柏林電影節和格萊美一樣，依舊處于一個可怕的泥沼之中，他們要擺脫困境，重現以前的輝煌，絕對是一個漫長而艱苦的路程。
當第五十八屆柏林電影節冷清地閉幕之后，人們詳細打量得獎名單時，這才發現，不知不覺中，埃文貝爾已經成就了自己三大電影節的小滿貫！
歐洲三大電影節，柏林、戛納和威尼斯，一直都有三大滿貫的美譽。但是因為這三大電影節的審美標準都與眾不同，所以要同時在三大電影節都有所斬獲，是一件十分困難的事。故而三大電影節大滿貫也就成為電影界里比奧斯卡還要更高的一種榮譽。
所謂的三大電影節大滿貫有兩種類別，一種是影帝或者影后的大滿貫，一種則是最高獎項的大滿貫。
截止到2008年，三大電影節的影后大滿貫還沒有任何一位女演員獲得，而影帝大滿貫的獲得者則有兩位，杰克萊蒙和西恩潘，值得一提的是，杰克萊蒙和西恩潘同時也都是奧斯卡影帝獲得者，所以這兩位演員在歷史上最偉大的男演員排行榜之中勢必是能夠占據一席之地的。
影后或者影帝大滿貫的獲得是一件十分困難的事，目前僅僅差一項就能夠拿到大滿貫的女演員足足有十七位，而影帝也有十二位，由此可見其難得了。
而在最高獎項的大滿貫之中，能夠同時拿下金熊獎、金棕櫚獎、金獅獎的導演僅僅只有三位，分別是法國的亨利喬治克魯佐，意大利的米開朗基羅安東尼奧尼，美國的羅伯特奧特曼。如果嚴格算來，其實完成大滿貫的只有后面兩位導演，因為當初亨利喬治克魯佐在戛納問鼎最高獎項時，拿的是金鴨獎，當時可還不叫做金棕櫚獎，所以在某些榜單，也會將這位鼎鼎有名的法國導演排斥在外。除此之外，有十八位導演都僅僅差一項就能夠觸摸到大滿貫的距離，其中包括了兩位中.國導演張.藝.謀和李.安。
總體而言，目前能夠拿到歐洲三大電影節大滿貫的人一共也只有五位，這在超過半個世紀的時間范圍來說，實在是一個十分小的概率。
埃文貝爾沒有能夠成為問鼎歐洲三大電影節大滿貫的第六人，嚴格說來，他還有不小的差距，但是在無聲無息之中，埃文貝爾卻已經成就了自己歐洲三大電影節的小號滿貫，也成為了載入史冊中的第一人。
金熊獎、金棕櫚獎、金獅獎，埃文貝爾現在一個都沒有拿到過；三大電影節的影帝埃文貝爾也僅僅依靠“斷背山”拿到了威尼斯的一座影帝獎杯。但是現在，埃文貝爾卻先后斬獲了三大電影節的最佳導演獎，成就了自己的歐洲三大電影節小號滿貫，以二十五歲的年齡成為了有史以來第一個完成此壯舉的導演！
2004年九月，埃文貝爾首先以“神秘肌膚”來到了水城威尼斯，在那里他贏得了自己第一座最佳導演銀獅獎，而“神秘肌膚”僅僅才是埃文貝爾的第二部導演作品；2006年五月，埃文貝爾帶著“香水”前往了戛納，在這一場商業盛會之中，他贏得了自己第二個國際性的最佳導演獎座；2008年二月，埃文貝爾憑借著“血色將至”這部深刻嚴肅的作品在柏林拿到了最佳導演銀熊獎，從而完成了自己的三大電影節最佳導演滿貫！
兩年一獲獎，四年六部導演作品，年僅二十五歲，年紀輕輕的埃文貝爾僅僅用了六年時間就創造了一個奇跡，成為了當今世界第一個拿到三大電影節最佳導演獎的導演，這實在是一件不可思議的事。
在導演的位置上，三十歲的導演都依舊是冠以“年輕”名頭的，甚至于四十五歲以下的導演都還是在這個范圍之內，導演真正的黃金年齡一般是四十五歲到六十歲這個時間段。因為導演不同于演員，演員有需要的話，十歲以下的童星也不乏天才，而導演卻需要有足夠的社會閱歷和生活積累，否則拍出來的電影無論是藝術性還是掌控力都會有所欠缺。這也是奧斯卡最佳導演小金人最年輕的年紀記錄始終沒有能夠進入二字開頭的根本原因。
2004年埃文貝爾拍攝自己的導演處女作“戀戀筆記本”時，年僅二十二歲，當然，“戀戀筆記本”是一部愛情電影，人們無法對埃文貝爾要求更多，所以當初“戀戀筆記本”推出時，整個媒體的輿論也都是稱贊為主，畢竟沒有人抱著超高的期待，認為埃文貝爾會拍出第二部“卡薩布蘭卡”、“魂斷藍橋”或者“亂世佳人”之類的佳作。
但很快，“神秘肌膚”的橫空出世就讓人們刮目相看了，隨后，埃文貝爾每一部導演作品都絕對可以說是佳作，這也使得埃文貝爾在導演方面的成績很快就超過了率先起步的演員領域。
看看現在，歐洲三大電影節最佳導演滿貫的歷史第一人，這讓埃文貝爾已經站在了一個全新的起點，朝金熊獎、金獅獎、金棕櫚獎發起了新一輪的沖擊，誰知道呢？也許未來的幾年之內，大滿貫獲得者的陣容之中又會多出一人也說不定。
不過，讓人疑惑不解的是，埃文貝爾演員事業似乎始終都沒有能夠打破桎梏，不是說埃文貝爾是一個糟糕的演員，相反，埃文貝爾在演員位置上的杰出幾乎從他第一部作品“死亡幻覺”就得到了認可，隨后經過“白夜追兇”、“狙擊電話亭”的醞釀，“改編劇本”就為埃文貝爾贏得了第一座奧斯卡最佳男配角小金人，絕對可以說是超高的出發點。
在過去幾年里，“加勒比海盜”、“撞車”、“斷背山”、“香水”每年都能夠為埃文貝爾贏得演技方面的提名，但他卻似乎總是缺少一點運氣，這才使得他在導演方面的成就迎頭趕上，率先取得了更加出色的成績。
沒有人會否認埃文貝爾是一名優秀的演員，但在導演的位置上，埃文貝爾卻綻放出了更加耀眼的光芒。
如果要問埃文貝爾拿到了三大電影節的小滿貫之后有什么感覺，他應該會皺著眉頭思考一會，然后回答說，“我想，這應該是一件值得開心的事，不是嗎？”除此之外，埃文貝爾就不會有更多的想法了。
能夠拿到小滿貫，這當然是一件值得開心值得喜悅的事，埃文貝爾也不例外，他甚至和萊昂納多迪卡普里奧、泰迪貝爾一起去酒吧慶祝了一回。但也就僅此而已了，因為獎項根本就不能算是一名藝人的標簽，作品才是。人們不會用獎項的多寡去衡量一名真正偉大的藝術家，而是用作品去丈量，至于獎項，只是錦上添花的獎勵。
所以，埃文貝爾的確很開心，但不會欣喜若狂；埃文貝爾同時也很幸福，但卻不會像媒體一樣大書特書。當然，放任自己狂歡一個晚上還是很有必要的，否則拍攝電影過程中那些辛苦不就是沒有辦法得到紓解了嗎？
一座最佳導演銀熊獎，即使在蕭索冷清的柏林電影節，也依舊得到了廣泛的關注，兩周之后的奧斯卡之上，“血色將至”和埃文貝爾又將有什么樣的表現，立刻就成為了各大媒體討論的熱點。書書屋，書書屋，書書屋提供本書。
比起從頭到腳都備受指責的格萊美來說，柏林電影節總算是可以稍微松一口氣了，埃文貝爾的小號滿貫轉移了媒體的不少注意力，至少第五十八屆柏林電影節還是有歷史意義的。但是，格萊美和柏林電影節面臨的問題卻不會消失，明年的頒獎典禮該怎么辦，更重要的是未來應該怎么辦，這恐怕是他們必須馬上坐到會議桌前開始討論的問題了。
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