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文斯吉利甘十分認真地打量眼前這個叫做埃文貝爾的少年，十分認真。
為什么要用“認真”這個詞匯呢，因為現在娛樂圈內要說不認識埃文貝爾的人，應該是不存在的。埃文貝爾那張年輕、張揚、不羈、帥氣的臉蛋幾乎是無處不在，所有人對于這張臉都再熟悉不過了。
可是，親眼所見的時候，這個感覺就是與眾不同的，兩個眼睛、一個鼻子、一張嘴巴，這個少年不是變異的外星人，但是他臉上從容不迫、帶著暖意的笑容卻是如此的真實，讓人不由自主就把視線停留在那個嘴角的弧度之上。
“你是在確認我到底是不是埃文貝爾呢？還是在好奇我為什么會上門找你呢？”埃文貝爾開口說到，臉上始終帶著笑意。雖然此時正是編劇大罷工最熱鬧的十二月，隨著圣誕節的到來，罷工活動越演越烈，只怕今年的跨年會有別樣熱鬧了。此時所有人都看不到編劇罷工結束的曙光——換而言之就是看不到制作人工會妥協的跡象，但這并不妨礙其他民眾的日常生活，所有人的生活都必須繼續，即使是正在罷工中的編劇也一樣。
文斯吉利甘被埃文貝爾的話喚回了注意力，下意識地扶了扶自己的黑色鏡框，“兩個都有吧。”
“那就好，第一，我是埃文貝爾，這是事實。”埃文貝爾的話讓文斯吉利甘不由就笑了起來，文藝氣息頓時被破壞殆盡，就是一憨厚的中年大叔，“第二，自從你開始為‘X檔案’寫劇本的時候，我就知道你了，不過之后以為你已經沒有再繼續寫劇本了。所以當聽說‘全民超人漢考克’的劇本是你創作時，不由自主就好奇，不知道你是否還在繼續寫電視劇劇本。”
這個理由也是埃文貝爾告訴托馬斯蘭辛的理由，他總不能說“因為我是重生的。知道文斯吉利甘會創作出那套讓人拍案叫絕的‘絕命毒師’，所以你們快去找他吧”，只能想出這樣一個理由來說服托馬斯蘭辛，同時也說服文斯吉利甘。
其實這個理由算不上十全十美，但埃文貝爾現在身上光環太多了，反而讓人不會經常質疑，也就被他糊弄過去了。此時文斯吉利甘也是如此。聽到埃文貝爾的解釋，笑容又更加大了一些，還露出了一點點羞澀的神態出來。
在今天的見面之前，托馬斯蘭辛和文斯吉利甘已經有過至少五次接觸了，從他開始撰寫“全民超人漢考克”的劇本開始，一直到“絕命毒師”的劇本輪廓出來，托馬斯蘭辛就在循序漸進地和文斯吉利甘接觸。所以，當“絕命毒師”的構思出來之后。文斯吉利甘第一時間就告訴了托馬斯蘭辛，而托馬斯蘭辛也立刻就帶來了讓他精神一震的好消息：十一工作室愿意制作這部劇集。
對于一個編劇來說，其實最重要的不是哪個公司制作自己的劇本。而是有公司愿意制作自己的劇本。至于十一工作室的看重，讓劇本更加受重視，這只能算是錦上添花的獎賞罷了。畢竟，劇本賣得出去、制作成為劇集才是第一要事。“越獄”的編劇保羅舒爾靈跟隨著這套劇集一起出走福克斯電視臺，就是最直接的表現，而埃文貝爾也沒有責備保羅舒爾靈的打算，他們也只是為了混口飯吃罷了。
所以，當文斯吉利甘得知十一工作室愿意制作“絕命毒師”時，自然是喜不勝收的。他現在甚至沒有將“絕命毒師”的整個故事體系構思完成，劇本創作只能算是完成了最開始的四分之一而已。距離投入制作還有很漫長的過程，但十一工作室就愿意購買劇本、制作劇集，這對于處于經濟危機的文斯吉利甘無異于久旱逢甘霖，甚至超過了編劇“全民超人漢考克”的喜悅。電影始終只是電影，一集的買賣，續集可不是那么常見的；電視劇對編劇來說卻更加穩定。
“埃文。托馬斯上次已經告訴我了，你對于‘絕命毒師’這個劇本十分感興趣，愿意制作這套劇集，可是，你不擔心這套劇集挑戰社會的道德底線嗎？”文斯吉利甘有些緊張地推了推自己的眼鏡，開口詢問到。
“絕命毒師”講述的就是一個化學老師利用自己的科學知識去制造.毒.品，并且走上了販.毒的道路，這理所當然是挑戰道德底線的一個命題。
埃文貝爾笑了笑，“什么是道德底線？”這一句反問讓文斯吉利甘愣了愣，張口似乎就想說些什么，埃文貝爾卻是搖了搖頭，“道德底線就是社會告訴你不要這樣做，不應該這樣做，這樣做與自己接受的教育是不相符的。那么，我想問你，喝酒觸犯了道德底線嗎？”文斯吉利甘搖了搖頭，埃文貝爾卻是笑了起來，“不，喝酒觸犯了崇尚禁酒人士的道德底線。同樣，肉食也觸犯了素食主義者的道德底線。”
埃文貝爾有些刻意地把問題放大了，讓文斯吉利甘愣住了，卻不由自主跟隨埃文貝爾的思緒往前走，“我的意思是，其實每一個人的道德底線都是不同的，有人覺得三十歲還在依靠家里接濟無所事事，是挑戰道德底線；相反有人卻認為三十歲依舊無所事事并不算什么，即使不應該如此，但至少沒有觸犯道德，因為他沒有犯罪。是這樣的嗎？”
文斯吉利甘似懂非懂地點了點頭。埃文貝爾沒有打算繼續舉例下去，而是把話題拉回到了“絕命毒師”的身上，“在‘絕命毒師’的這個故事里，沃特懷特是十分特殊的，他的生命就要走向盡頭了，這使得他成為了亡命之徒。什么是亡命之徒，他們就是豁出去性命、將所有一切都視為無物的一群人。為什么法律讓人如此害怕，因為觸犯了它會引起國家機器的制裁，會坐牢，會身敗名裂，甚至會死亡。但對于亡命之徒來說，他連命都不要了，他又豈會害怕呢？所以，道德底線對于他們來說，根本就不重要，不是嗎？”
文斯吉利甘聽到了自己的故事，精神一下就回來了，他連忙搖頭，“不，不。沃特不是這樣的，他不是亡命之徒。”他強烈地否認了埃文貝爾的觀點，“沃特所做的一切都是為了家庭，他不在乎死亡，但他還是在乎家人，只要有牽掛，就會被道德底線所牽制。他不能被法律發現，否則他制造.毒.品賺來的錢不僅沒有辦法接濟他的家人，還會讓他的家人陷入險境，這是他所不允許的。”
“對，要的就是這個效果。”埃文貝爾并沒有再次去反駁文斯吉利甘，反而是露出了大力贊賞的神情，“沃特被逼上了絕路，他不得不如此，一方面他知道自己是不對的，他的道德良知在阻止他繼續犯罪；但一方面生活的壓力和死亡的威脅卻又逼迫他必須如此，否則他的離開對于他的家庭來說就是致命的，到時候不僅他會死，可能他的家人也會死。可以說，沃特不僅是在犯罪，他自己也是在道德底線之中掙扎。”
“觀眾們是有代入感的，當他們被代入劇情的時候，道德底線也一樣會起作用。”埃文貝爾接著說到，而文斯吉利甘的表情已經逐漸明朗起來，他明白埃文貝爾要說的是什么了，和他之前的構思是一樣的，“觀眾們一方面會批判沃特的所作所為，知道這是需要接受法律制裁的；但另一方面卻又會同情沃特的命運，并且好奇沃特會如何處理層出不窮的危機，跟隨著沃特的命運一起起伏不定。我們所有人明知道沃特最終要么死要么被法律制裁，但卻不得不跟隨著沃特的生活經歷跌宕起伏。這就是戲劇的魅力，不是嗎？”
其實文斯吉利甘只是把“絕命毒師”的一個概念講述給了托馬斯蘭辛聽，沒有想到托馬斯蘭辛就表示十一工作室愿意制作這套劇集，更夸張的是，埃文貝爾很快就專門約見文斯吉利甘了。
原本文斯吉利甘還以為埃文貝爾只是一個逐利的商人，又或者是對這個題材感興趣而已，但現在看來，埃文貝爾對“絕命毒師”的理解和他的想法不謀而合，整個思路都十分清晰準確。
這種準確的定位對于文斯吉利甘來說實在是一件再好不過的事了，因為在這種情況下制作劇集的話，他作為編劇兼執行制作人，就可以贏得埃文貝爾最大程度的支持，他甚至想馬上就一口答應下來了。
但文斯吉利甘也不是初出茅廬的新人了，他還是強迫把自己已經涌到了嗓子口的答應之詞吞咽了下去，然后強迫讓自己激動的思緒稍微沉穩下來，理清思路，隨后這才詢問到，“可是，埃文，目前這個劇本我還在大綱的構思階段，你知道，對于一部希望長期制作的劇集來說，一個好的故事大綱有多么重要。所以，我不知道大綱什么時候完成，也不知道什么時候才能正式開始劇本第一集故事的創作，這也沒有關系嗎？”