“這事兒怎么做？”賈鴻漸愣了一下，說真的，對于拯救藝術啥的，讓他掏錢，他行，真讓他指點江山，怎么把不受重視的傳統藝術給做紅了，他真不一定懂！比如說這除了相聲以外，各種曲藝也是傳統藝術啊，什么昆曲之類的還好，但是各種小戲種那就混的很艱難了，像是郭德剛的相聲里面不是還有《列曱寧在1918》這樣的段子來形容這種事兒么——傳統戲劇團為了能賺曱錢，只能把外國的《列曱寧在1918》這種故事變成戲曲曲藝的。
要是姜坤為了別的傳統藝術來找賈鴻漸的話，賈鴻漸還真沒多少辦法，畢竟這種事兒那真要看到關鍵的癥結所在，還是要行內人來看的，他這行外人是沒辦法太多的指點江山的。可是巧就巧在，他賈鴻漸還真算是相聲的票友，沒事兒他還就喜歡聽聽相聲什么的，后世的郭德剛的相聲吧，他也不是沒花過幾百塊錢去買票現場看。
所以啊，此時賈鴻漸那就直接不外行的就說到：“首先來說吧，咱們這相聲行當里面很多人因為種種原因，是沒經歷過從小的科班教育的，是半路改行的，這樣的相聲演員呢，實際上是沒有什么創作能力的，只能靠著別人的段子來…”這話一說出口，當時姜坤面色就稍微有點尷尬了——他就是屬于這種類型的！
他算是半路改行的，沒學過貫口啥的，沒學過報菜名，沒學過什么太平歌詞之類的東西，老段子他也沒學過啥，也沒經過師傅們耳提面命的教育。所以對于很多相聲里面的一些內部的秘辛不太了解——做搞笑這個行業的，特別是以前相聲這種行業的，那都是講究師傅帶徒弟，所以怎么弄段子才能讓人笑，這點就是一代代傳下來的。不拜師傅去學，那真不一定能懂！說白了，這種搞笑的手法，怎么埋包袱，這么墊包袱，怎么抖包袱。這都有N多的經驗的。這種經驗換成現代的語言來說呢，就相當于是“幽默學”，像是電影電視如果要情節搞笑，那很多地方都會用到同樣的原理！比如說一個單純的東西不好笑，但是很多時候重復很多次之后，那就會變得搞笑了！
在不知道這些原理的時候。這些相聲演員們可不是就只能充當一個表演工具，就是靠著別人的本子，然后自己來演繹的讓人覺得好笑么？像是姜坤就是這樣的一個典型，他就是靠著梁佐的段子來搞笑的，而梁佐那就是寫《我愛我家》這樣喜劇的人！
這邊賈鴻漸一邊說著，那姜坤的臉色一邊難看了起來，畢竟他這邊聽著。那感覺賈鴻漸就像是在不點名的批評他一樣。對于此，賈鴻漸并沒有停下來解釋，他就是想看看姜坤的反應到底怎么樣，或者說就是看姜坤的涵養怎么樣。他這邊自顧自的說了一大堆之后，卻發現那姜坤雖然臉色難看，倒是卻沒有打斷或者拂袖而走的意思。到此時，賈鴻漸不得不說，就做成事兒的這個角度來講，姜坤怎么都要比郭德剛好啊——光是看被人批評之后這反應就能看出來，怪不得業內說姜坤不好的沒幾個人。但是郭德剛敵人那么多呢！不過也可能郭德剛那么批評別人，也有一種“砸掛”的意思——這砸掛就是相聲術語，就是說講他們自己人的壞話。說不定這種對抗的姿態，那也是一種砸掛，也是一種炒作不是？
這邊賈鴻漸把這種類似批評姜坤的話說的差不多了之后。話鋒一轉，接著就說道，“所以呢，首先要做的，那就是把傳統的一些搞笑的手段什么的，要先整理出來。相聲以前是傳統的師傅傳徒弟，不是人家的徒弟就學不了人家的技術，這點我覺得新時代我們是可以打破的，畢竟這些東西很多時候是很基本的，更多的時候，卻是要求不同的演員要有天賦來表演，就算是同樣的段子每天說都能表演的有不同，這才是相聲演員的真諦…”
“哦，您這意思是…把以前的一對一的教學，弄成一種網絡化的…社會學校？讓所有對這感興趣的人都知道？”姜坤頓時眼睛有點亮了起來。“沒錯，以前師傅不讓外人知道，是為了保住飯碗，別人都會了，他們靠什么吃飯？但是咱們相聲行業現在不景氣，學曲藝和相聲的人越來越少，學足球的越來越多，這樣的情況下，當然要盡量的擴散知識，把選材的一個范圍從曲藝學員班之類的地方，給擴大到整個社會…”
姜坤此時猛地一拍大曱腿：“好！說的好啊！”他此時簡直激動的快想要抱著賈鴻漸親一口了——在他的理解里面，這種總結的事兒肯定是他來做啊！相聲界里面，現在一直有人不太看得起他，特別是那些有家學淵源的，總覺得他像是半路出道的，是短了幾門功課，很多傳統的東西都不會。在之前呢，他一直再說要講新相聲，最好擺脫傳統的東西，這一點也是想為自己弄一個背景——如果大家都拋棄了傳統的，那大家不就是一個起跑線了么？
現在如果按照賈鴻漸這么說的做的話，那么他可是大大有功于相聲的，對傳統相聲的傳承怎么都有巨大的作用，誰能說他的不是啊？以后要說起來，沒有他，很多老先生的技巧都傳播不下去了，那誰能說他是外人啊？而且這些年下來，他也早就過了那種需要靠作品來拼名氣的階段了，現在他每年去各地走穴幾趟，就那么幾段相聲來回說就能說一輩子都不讓觀眾聽到重復的，這樣就能賺到吃不完的錢，這樣的情況下，做點兒留下來名氣的事兒，那不是很好么？
“少賈爺，您這說的太好了，您等等，我這里找紙筆記下來！”接著這姜坤那就開始到處找紙筆，可是他身上沒帶，后來那都是找了服務員借來了紙筆在飯桌上記錄這賈鴻漸的話。記錄完了之后他閃亮著眼睛就問賈鴻漸道，“少賈爺，您再繼續說？”“繼續說啊，這接下來呢，還是要讓相聲回歸劇場——說白了，咱們現在的相聲呢，從某個方面來說不接地氣，就是有點脫離群眾了。這個事兒呢，總體來說有很多原因，為了讓相聲好，就得上晚會，但是上了晚會吧有時候指向性太強，就容易脫離群眾了…”
賈鴻漸剛說到這兒，那姜坤立刻就驚了，“哎呦，少賈爺您這是夠內行的！真的，有時候我去稅務部門走穴的時候那就是，人家需要我們去了講稅務的相聲，可是相聲哪兒有針對稅務部門的啊？別的部門也一樣，這哪兒能今天是說植樹造林的，明年就是對各種部門，而且還都有笑料的啊，次數多了之后，也只能…不過回歸劇場，這行么？現在的文化演出市場…不好吧？”
“是不好，但是很多新人，那都是要從基層開始說，這才能積累經驗，否則他們是沒機會表演，沒機會表演就沒有經驗，沒有經驗就不可能出頭不是？像是基層慰問演出，這才能有幾次啊？其實不如走入基層，比如說去社區里面給老頭老太太演出，五塊十塊一張票，跑個五年能把首都跑遍，這誰都能有豐富的演出經驗不是？而且這跑的多了，除了本身的曲藝團工資之外，不是演員們也能多點收入么？”賈鴻漸說道。其實人家郭德剛能出來，其實不是也是有10年的草根演藝經歷么？沒有豐富的基層演藝經歷的話，郭德剛也不能有少馬爺評論的“三十歲的年齡，六十歲的手藝”啊！
對此，姜坤想了想也點頭記錄了下來。他知道這種跑基層演出的事兒太累了，而且賺不到什么錢，可是哪怕這樣，新人做做那也是有好處的——反正他這種身份的人是不用去跑了，這當然就可以秉公考慮了！哪怕就算有人沒有什么創作能力，可是有了豐富的演出經驗了，新人怎么也能學到他姜坤的幾份本事，也能有豐富的表演能力，能把一個段子說好不是？這樣一來總是能比現在好點的！
“接下來呢，我覺得可以把咱們京津兩地的相聲大家呢，還活著的那些都集合起來，然后大家一起整理一些傳統的段子啊什么的，讓他們看看有沒有什么是可以改進的與時俱進一些的，對吧？這種居中協調的事兒，我覺得你其實就挺合適的，甚至還可以請這些大家們一起開一個講座，讓大家們對末學后曱進的新人們，講述講述一些技巧啥的…”賈鴻漸說道。
姜坤一聽到這里，那機動的當時就跳起來了！沒錯，如今什么馬三立、馬季之類的那都還活著，不過指不定什么時候就沒了，特別是馬三立這種，那可是壽字輩的！按照相聲的輩分來說，那從八德開始，那就是“德壽寶文明”，也就是在相聲八德之后，就是壽字輩的，而這壽字輩的那就有馬三立，接下來的寶子輩的這才是侯寶林常寶堃之類的，然后下來是文字輩的那就是解放后的第一批曲藝團學員班的——馬季、侯耀文、石富寬他們這一輩的，而再下一輩的，那就是姜坤他們這一輩的。
雖然姜坤的輩分小，但是比他輩分大的身體都不好了，這些年基本都沒人去上臺演出了，他來做這事兒還真是挺夠格的，而且能做成這種事兒的話，對相聲也好，對他個人名聲都好，那可都是大有好處的啊！
“少賈爺，真是太感謝你了！真是聽君一席話勝讀十年書！”姜坤興奮的一邊看著記錄下來的東西，一邊趕忙謝謝賈鴻漸。(。如果您喜歡這部作品，歡迎您來起點（qidian）、月票，您的支持，就是我最大的動力。請到m.qidian閱讀。)